Крупнейшие советские и российские мастера актерского портрета

Игорь Гневашев с детства мечтал стать художником. Но, когда в его руки попал фотоаппарат, он понял, что в его фотографиях «больше правды, чем в рисунках».
Подлинным призванием мастера стало кино – он создавал множество репортажных снимков со съемочных площадок ставших культовыми фильмов, но среди его работ было немало фотографических портретов известных актеров.
Первым «кинематографическим» снимком Игоря Гневашева стала фотография шестнадцатилетнего Никиты Михалкова, дебютировавшего в фильме Георгия Данелии «Я шагаю по Москве», появившаяся на страницах журнала «Советский экран».
Много лет спустя Игорь Гневашев работал с Никитой Михалковым на съемках картины «Сибирский цирюльник». Тогда он сделал снимок Михалкова в образе Александра III на фоне золотых куполов Благовещенского собора Московского Кремля. Пока он целился, Михалкову кто-то позвонил по мобильному телефону. По словам Гневашева, «эта фотография со съемочной площадки пользовалась тогда огромным успехом: ее опубликовали около шестидесяти изданий — и наших, и европейских».
Впоследствии Зураб Церетели взял эту фотографию и сделал с нее портрет Никиты Михалкова.
Рассмотрим несколько актерских портретов, созданных Игорем Гневашевым. Интеллигентный Алексей Баталов предстает на его фотографии одухотворенным. Он запечатлен в момент, когда произносит речь или читает стихи, что подчеркивается жестом левой руки (Приложение, рис. 1). Признанного красавца советского кино Олега Видова, запомнившегося многим зрителям по роли лихо скачущего на коне Мориса Джеральда в фильме «Всадник без головы», Гневашев изобразил оседлавшим мотоцикл (Приложение, рис. 2). Воплощением элегантности предстает на портрете Игоря Гневашева другой знаменитый «сердцеед» советского кино – Александр Абдулов (Приложение, рис. 3). Многогранный Андрей Миронов первоначально воспринимался как актер с «отрицательным» обаянием

. Кажется, именно это «отрицательное» обаяние попытался передать в своем снимке Гневашев. Он сфотографировал Миронова в интерьере комнаты. Актер сидит на диване в слегка небрежной позе. Интересен портрет Василия Шукшина – живой классик русской литературы и кино выглядит на нем простым деревенским мужичком, похожим на героя своих рассказов (Приложение, рис. 4).
Поистине прекрасны на портретах Игоря Гневашева известные советские актрисы. Загадочно улыбающаяся, зеленоглазая Ирина Алферова предстает на его снимке во всем блеске своей красоты, причем не только в переносном, но и в буквальном смысле. Ее окружают металлический блеск и лучи прожекторов (Приложение, рис. 5). Эффектная, как всегда безупречно одетая и причесанная Людмила Гурченко смотрит в объектив твердым, уверенным взглядом. В образе невольно проступает некая внутренняя агрессия, которая была присуща актрисе (Приложение, рис. 6). Совершенно иначе выглядит на фото Наталья Варлей. Ее образ предельно скромен: элегантное черное платье, скромный кулончик, распушенные по плечам волны каштановых волос и загадочный взгляд миндалевидных карих глаз (Приложение, рис. 7).
В объектив Игоря Гневашева попадали и звезды мирового кино. Правда, эти снимки носят, преимущественно, репортажный характер. Такова фотография Клаудии Кардинале. Сидящая в окружении вещей, среди которых выделяется подаренный ей букет цветов, итальянская знаменитость даже в аэропорту Шереметьево выглядит так, словно только что сошла с экрана (Приложение, рис. 8). Невольно вспоминается созданный Кардинале идеальный образ актрисы в фильме Федерико Феллини «Восемь с половиной».
Стоит отметить, что еще в 80-е годы ХХ века известное английское издание «Современные фотографы» включило Игоря Гневашева в список восьми лучших фотографов мира.
2.2