Кинематографические принципы Ю.Н. Тынянова

Кинематографическое наследие Ю.Н. Тынянова не так велико как наследие литературное, но вместе с тем обладает огромным значением. Работы Юрия Николаевича выходили в период становления отечественного кинематографа и во многом стали её основой. Кинематографические принципы Ю.Н. Тынянова начали вырабатываться уже в 1920-х годах, с началом его работы в «Севзапкино». Первой теоретической работой Ю.Н. Тынянова стала статья «Кино — слово — музыка», впервые опубликованная в журнале «Жизнь искусства» в начале января 1924 года. В. Каверин и В. Новиков отмечают, что Тынянов не представлял себе практической работы в кино «без теоретического ее изучения». В этой статье Ю.Н. Тынянов выдвигает важное теоретическое положение о том, что кинематограф представляет собой абстрактное искусство.
Статья «Кино — слово — музыка» во многом строится на противопоставлении двух похожих друг на друга искусств – театра и кино. Например, Ю.Н. Тынянов отмечает: «Театр строится на цельном, неразложенном слове (смысл, мимика, звук). Кино — на его разложенной абстракции». На момент написания статьи кино и театр для основной массы представляли собой противоборствующие жанры, младшее и старшее искусство. Юрий Николаевич считает, что не стоит говорить о противоборстве кино и театра, они скорее «обтачивают» и «самоограничивают» друг друга.
По мнению Ю.Н. Тынянова кино не должно быть немым, так как звук дает музыка. Юрий Николаевич отмечает, что «музыка в кино поглощается — вы ее почти не слышите и не следите за ней». По его мнению, музыка должна лишь дополнять происходящее на экране, а не перетягивать на себя основное внимание. Одновременно с этим, совсем без музыки кино существовать не может: «лишите кино музыки — оно опустеет, оно станет дефективным, недостаточным искусством».
Музыка в кинематографе, по мнению Ю.Н. Тынянова, обладает ещё одной важной функцией – она оживляет речь, делая её более выразительной, более хлесткой. Юрий Николаевич указывает, что в кино, в отличие от театра, речь актеров – это не нечто цельное, а комбинация отдельных элементов. Именно поэтому Ю.Н. Тынянов называет кино «искусством абстрактного слова».
Затем в 1926 году Ю.Н. Тынянов опубликовал в газете «Кино» статью «О сценарии», в которой размышлял о самом понятии сценария применительно к киноискусству

. Юрий Николаевич подчеркивает, что до сих пор «неизвестно, что такое сценарий», поэтому чаще всего данное понятие сводится к литературе. Ю.Н. Тынянов считает, что киносценарий – это самостоятельный жанр, поэтому киносценарии должны «освободиться от плена» литературы. Ранее кинематограф сумел освободиться от давления театра и живописи. Литературность современного кинематографа – это одна из главных его проблем. Юрий Николаевич отмечает, что в СССР в это время выходило огромное число сценариев, что не означало их качества.
Юрий Николаевич считает, что «принципы построения сценария» должны определяться киножанрами, которые сами пока ещё точно не определены. Ю.Н. Тынянов и в последующих своих статьях отрицает существующую жанровую систему в кинематографе. Например, в статье «О фэксах» Юрий Николаевич говорит о том, что исторический жанр в кино не существует. Исторические кинофильмы и литературные произведения в первую очередь возвращают нас к современности.
Связи между жанром кинофильма и его содержанием исследователь не находит. Ю.Н. Тынянов пишет: «Не всякая фабула входит во всякий жанр, вернее жанр кино либо оправдывает фабулу, либо делает ее неправдоподобной». Юрий Николаевич также подчеркивает, что сценарий всегда должен исходить от материала и стиля, а не просто от темы. Сам сценарист же не является ни писателем, ни драматургом. Ю.Н. Тынянов вновь подчеркивает уникальность и самостоятельность такого искусства как кинематограф.
В том же 1926 году в газете «Кино» выходит ещё одна кинематографическая статья Ю.Н. Тынянова. На этот раз он вновь сосредотачивается на сравнении двух видов искусства – кино и литературы, размышляя о взаимосвязи таких понятий как фабула и сюжет. Юрий Николаевич на этот раз находит сходство между кино и литературой: «с вопросом о сюжете обстоит в кино столь же неблагополучно, как и в литературе: сюжетными считаются вещи, в которых есть сложный фабульный узел».
Ю.Н. Тынянов считает, что фабула и сюжет в искусстве представляют собой разные понятия. Так сюжет в его определении является «общей динамикой вещи, которая складывается из взаимодействия между движением фабулы и движением — нарастанием и спадами стилевых масс»