Казачество в творчестве Сурикова
Зарегистрируйся в два клика и получи неограниченный доступ к материалам,а также
промокод
на новый заказ в Автор24. Это бесплатно.
Введение
Обоснование выбора темы. Живопись является одним из важнейших способов символической фиксации и трансляции личного, социального, культурного опыта, благодаря которому оформляются наши представления о мировоззрении не только самого автора, но и целого этноса. Говоря о разительных переменах в искусстве начала прошлого столетия, мы, прежде всего, обнаруживаем становление проблемы поиска: своего внутреннего «Я», цели своего существования, своего истинного места в окружающей действительности. Однако, если в западноевропейской эстетической парадигме данная проблематика реализовывалась путем смещения акцента с достоверного отражения окружающей действительности на чувственные переживания автора, то в русской художественной традиции долгое время сохранялись тенденции классического академизма, плавно переходящие в импрессионистское пластическое русло: их преломление наиболее наглядно представлено в историческом творчестве художника В. И. Сурикова, которому посвящается наша исследовательская работа. Актуальность темы исследования обусловлена достаточно частым обращением современной русской культуры к казачьей тематике. Со времен своего основания казачество интерпретируется не только как военное формирование, но, прежде всего, как носитель культурной памяти и культурных кодов русской ментальности. В условиях повсеместной преемственности социокультурных тенденций казачество остается многокомпонентным неоднозначным феноменом, претерпевшим несколько стадий развития и этнического расслоения. Русский художник В. И. Суриков был одним из немногих, кто изобразил данную тему в синкретичной манере, объединяющей техники реализма и импрессионизма, предварительно отрабатывая ее на этюдах. Объект исследования — монументальная историческая живопись В. И. Сурикова. Предмет исследования — мотивы казачества и их идейная направленность в творчестве В. И. Сурикова. Цель работы — проанализировать основные аспекты изображения казачьей культуры В. И. Суриковым и выявить их значимость для русского искусства XIX–XX вв. В соответствии с указанной целью, возникает необходимость выполнения следующих задач: кратко охарактеризовать этапы творчества В. И. Сурикова, предпосылки обращения к казачеству в рамках своей живописной манеры; обозначить основные подходы В. И. Сурикова к художественной интерпретации исторических событий; рассмотреть на примере нескольких масштабных исторических полотен технику исполнения, композиционные элементы, изучить специфику авторского замысла. Степень научной разработанности проблемы. В процессе работы над темой исследования были использованы работы художественного критика, «мирискусника» А. Н. Бенуа, который проводит своего рода сравнительный анализ манеры обработки пластического языка и дальнейших его метаморфоз в контексте исторической живописи В. И. Сурикова. Несмотря на доминирование в русском искусстве конца XIX – начала XX вв. двух главных тенденций — академизма и передвижничества, исследователь настаивает на наличии у него уникальной манеры работы с художественными образами, благодаря которой его можно отнести одновременно к обоим направлениям. Детальное изучение творчества В. И. Сурикова также принадлежит русскому поэту и искусствоведу М. А. Волошину, который изложил в своей монографии целостное впечатление от беседы с художником, обосновал различие между реализмом и натурализмом, рациональным и чувственным, посредством которых создавались монолитные исторические образы. Особую значимость для М. А. Волошина имела ощутимая трансформация живописных категорий пространства, времени, света, цвета, привнесенная французскими импрессионистами в русское искусство. Следует отметить также сборник писем В. И. Сурикова своим друзьям, коллегам и знакомым, зафиксировавших генезис творческих взглядов художника от академических предпочтений — к экспериментальным веяниям западноевропейского изобразительного искусства. Немаловажными для работы являются заметки советского и российского искусствоведа В. И. Жуковского, в конспективной форме подробно описывающего взаимосвязь искусства рационально выверенного классицизма с реалистическими и импрессионистскими тенденциями, при помощи которых В. И. Суриков синтезировал документальную точность изображения с глубоко личными переживаниями истории. Наконец, нельзя не отметить ценность биографических записок внучки художника, детской писательницы и поэтессы — Н. П. Кончаловской, акцентирующей внимание именно на казачьей родословной своего именитого родственника, с учетом травматических для него событий, усиливающих ощущение ужасающей атмосферы петровской эпохи. Предпочтение отдается материалам научно-практических конференций с участием кандидатов и докторов гуманитарных наук за последние десять лет, так как именно они отражают новейшее видение анализируемой нами проблематики. Кроме того, задействованы некоторые работы по эстетической теории, семиотике культуры и искусства, написанные виднейшими представителями культурологии, философии культуры и искусствоведения прошлого столетия. Исследование выбранной темы проводится при помощи нескольких методов: историко-культурного (оценка достоверности изображения художником исторических событий); социокультурного (казачество в системе русских культурных традиций); формально-стилистического (изучение конкретных композиционно-стилистических и иконографических решений, предпринятых автором для трансляции исторического опыта русского народа); герменевтического (индивидуальная манера исполнения В. И. Сурикова как способ визуальной интерпретации истории); феноменологического (анализ статуса художника как субъекта эпистемологической деятельности в контексте изображения исторических нарративов). Научная новизна данной работы заключается в углубленном социально-историческом, культурологическом и эстетическом анализе феномена казачества как междисциплинарного объекта исследования при помощи творчества В. И. Сурикова. Практическая значимость работы определяется необходимостью переосмысления казачества в современных исторических условиях, неотъемлемым аспектом которых является постепенная социально-политическая модернизация и культурная преемственность. Структуру работы составляет введение, две главы, заключение, список литературы и несколько иллюстраций. Первая глава, под названием «Философско-эстетические основания обращения В. И. Сурикова к теме казачества», разделена на два параграфа и посвящена краткому ознакомлению с биографией художника и предпосылками его увлечения темой казачества. Вторая глава, именуемая как «Специфика казачьих образов в работах В. И. Сурикова», ориентирована на детальный искусствоведческий и культурологический анализ используемых художником казачьих типажей, характеров, отражающих грани русской ментальности.
Творческий путь художника в русском искусстве XIX–XX вв
Представители философской герменевтики XIX в. зачастую использовали тезис о том, что понимание жизни любого человека напрямую связано с историческим контекстом, в пределах которого реализуется его деятельностный потенциал. Точно так же, творчество лю...
Открыть главуКазачьи реминисценции на полотне «Взятие снежного городка»
Основными темами, к которым обращается в вышеуказанный период своего творчества В. И. Суриков становятся философские размышления человека о дальнейшей участи, о необходимости осуществления выбора, а также — разноплановые русские характеры, воплотивши...
Открыть главу«Степан Разин» — художественная манифестация русского духа
Наконец, последнее интересующее нас в контексте выбранной тематики полотно, — это вышеупомянутый «Степан Разин» (1906, холст, масло, 318 × 60 см), работа над которым была начата еще в 1887 году. Значительный перерыв в реализации концепции позволил В....
Открыть главуЗаключение
В качестве вывода проделанной работы необходимо отметить несколько основных моментов, позволяющих лучше понять творчество В. И. Сурикова и причины обращения к казачьей тематике. Прежде всего, на него оказали сильное влияние актуальные к концу XIX века живописные тенденции, нацеленные на экспериментирование с пластическим языком. Главным образом, имеется в виду французский импрессионизм, который, смешиваясь с реалистическими мотивами, сформировал уникальную интерпретацию истории. Применение размытых контуров содействовало отображению психологии русского народа, положенного в основу исторического и национального генезиса. Будучи выходцем из субэтноса сибирских казаков, В. И. Суриков поставил перед собой сложную цель — продемонстрировать обратную сторону бунтарской казачьей натуры, не вдаваясь при этом в их бытописание. Специфика повествовательной канвы его работ зависела от множества факторов, начиная от раннего детства, проведенного в сложных экономико-географических условиях, вынуждающих к воспитанию сильного духа, и заканчивая интимными переживаниями трагического ухода любимой жены, частично залеченными работой над «Взятием снежного городка». Ключевая идея всех рассмотренных художественных произведений базировалась на неисчерпаемых внутренних ресурсах казачьего духа, никогда не насыщаемого ни тягой к завоеванию территорий, ни размышлениями о судьбе истории. Несмотря на то, что полотно «Покорение Сибири Ермаком Тимофеевичем» было отмечено медалью и степенью академика в области живописи, сам В. И. Суриков до конца жизни оставался скромным замкнутым человеком, для которого на первом месте стояла любимая семья, одухотворяющая работа и бескрайние родные просторы, где постоянно ощущалось присутствие казачьей культуры, сохранившейся в рудиментарном виде и на сегодняшний день.
Список литературы
Алленов М. М. Русское искусство XVIII – начала XX века. Т. 2. — М.: Трилистник, 2000. — 320 с. Барт Ф. Этнические группы и социальные границы. Социальная организация культурных явлений. Сборник статей / Под. ред. Ф. Барта, пер. с англ. И. Пильщикова. — М.: Новое издательство, 2006. — 200 с. Бенуа А. Н. История русской живописи в XIX веке / Составление, вступительная статья и комментарии В. М. Володарского. — М.: Республика, 1995. — 448 с.: ил. Бердяев Н. А. Миросозерцание Достоевского. — М.: Издательство АСТ, 2006. — 108 с. Большакова Л. А. (сост.) В Суриков. Из собрания Государственной Третьяковской галереи. — М.: Изобразительное искусство, 1985. — 52 с. Виппер Б. Р. Введение в историческое изучение искусства. — М., 2004. — 580 c. Волков Н. Н. Цвет в живописи. — М.: Искусство, 1965. — 214 с. Волошин М. А. Суриков. — Л.: Художник РСФСР, 1985. — 145 с. Гордеев А. А. История казачества. — М.: Вече, 2006. — 640 с. Губогло Н. М. Идентификация идентичности: этносоциологические очерки / Н. М. Губогло; Ин-т этнологии и антропологии им. Н. Н. Миклухо-Маклая. — М., 2003. — 764 с. Ерохин И. Ю. Феномен и загадки этничности казачества // Альманах «Казачество», № 11 / 2015. — С. 38-43. Жуковский В. И. История русского искусства / Конспект лекций. — Красноярск: СФУ, 2007. — 397 с. Иттен И. Искусство цвета / Изд-ль Д. Аронов, изд. 5-е. — М., 2008. — 95 с. Кеменов В. С. Суриков. — М.: Художник РСФСР, 1991. — 236 с. — (Русские живописцы XIX века). Кожевникова Т. Василий Суриков. — М.: Белый город, 2000. — 48 с.: цв. ил. — (Мастера живописи). Кончаловская Н. П. Бесценный дар. — М.: «Детская литература», 1969. — 212 с. Леняшин В. А. Единица хранения. Русская живопись — опыт музейного истолкования. — СПб.: ООО «Арт-салон „Золотой век“», 2014. — 440 с.: цв. ил. Любимова И. А. Проблема живописных характеристик русской пейзажной живописи вт. п. XIX в. Стилистические задачи и их техника их выполнения: дис. … канд. искусствоведения, Российский научно-исследовательский институт культурного и природного наследия им. Д. С. Лихачёва, Москва, 2004. Неклюдова М. Г. История русского искусства. Том 2. Книга 2. Искусство второй половины XIX века. — М.: Изобразительное искусство, 1980. — 306 с. Островский Г. С. Рассказ о русской живописи. — 2-е изд. — М.: Изобразительное искусство, 1990. — 360 с. ил. Радзимовская Н. А., Радзимовская З. А., Гольдштейн С. Н. В. И. Суриков. Письма. Воспоминания о художнике. — Ленинград: Искусство, 1977. — 493 с. Сарабьянов Д. В. История русского искусства конца XIX – начала XX века / Монография. — СПб.: Галарт, 2001. — 304 с. Сарабьянов Д. С. Русская живопись. Пробуждение памяти. —М., 1998. — 432 с. Филиппов В. А. Импрессионизм в русской живописи. — М.: Белый город, 2007. — 320 с. Ясникова Т. В. Суриков / Татьяна Ясникова. — М.: Молодая гвардия, 2018. — 455 с. 4606290107951. В. И. Суриков. Взятие снежного городка. 1891. Холст, масло. 156 × 282 см. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург. 001. В. И. Суриков. Взятие снежного городка. 1891. Холст, масло. 156 × 282 см. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург.
