Изображение гаваней у Розы и Лоррена

С. Роза очень интересовался работами Клода Лоррена, в том числе, и пейзажами. В фокус его интереса попал и цикл «Гавани», которые он писал по заказу Филиппа IV. Пейзажи написаны в классицисткой эстетике – чуждой для Розы, однако часть элементов он почерпнул оттуда. Более того, цикл вдохновил его на создание собственных «Гаваней». В нём он продемонстрировал собственный взгляд на марину.
Во многом отталкиваясь от принципов светотени Лоррена, он по-своему изображает игру теней и света на поверхности водного пространства. Но это отнюдь не приближает его к классицизму. А.Н. Бенуа верно подметил в этом явлении соревновательный дух, приводящий к новым, неожиданным результатам. Неистовство, дерзость – вот что более всего отличает пейзажи Розы от размеренного классицизма.
Таков его пейзаж «Сцена в гавани» (Национальный музей, Стокгольм). Большую часть пейзажа занимают грозные седые облака, находящиеся в одной тональности бурного клубящегося дыма извергающегося вулкана. Грозная тень опасности нависла над гаванью. Накренился корабль, качаемый бурными волнами. Очертания полуразрушенной башни усиливают эффект угрозы. Люди, стоящие на берегу бурлящего моря, выглядят беспомощными и даже жалкими. Очевидно, что природа выступает здесь в качестве доминирующей силы. Пейзаж насыщен экспрессией и неукротимой энергией.
Более близок к поэтике К. Лоррена пейзаж «Морской порт на закате» (Галерея Питти). На нём главенствует безмятежность, особенно в сравнении с предыдущим пейзажем. Однако и он не лишён таинственности и некоей хаотичности. Это впечатление создаётся благодаря беспорядочному нагромождению кораблей, пересекающихся матч. Старая башня как будто слилась с дикой природой, которая на полотне представлена в виде деревьев и моря. И – фирменный знак Розы – крошечные люди, которые копошатся на берегу, занятые своими делами.
Особый элемент картины – её божественный золотой свет, льющийся на всё пространство сверху, золотящий облака. Вновь и вновь художника подводит зрителя к мысли о том, что совсем не человек является частью природы. Здесь мы можем увидеть некоторые приёмы классицизма, заимствованные у Лоррена – уравновешенность композиции, эмоциональность, широта манеры написания, ясность, тяготение к воздушной перспективе.
Н

. Серебряная полагает, что лучше всего отражение поэтики Лоррена в творчестве Розы видно в его рисунках. Она пишет: «В рисунке «Корабли в гавани» (Лувр, Париж) хорошо видно, как близко подошёл Роза к пониманию творческого метода Лоррена, но вместе с тем даже в этом рисунке уже больше напряжения и драматизма, за счет помещения темного, почти зловещего силуэта парусника на фоне заходящего солнца. Лоррен тоже размещает корабли подобным образом, но его парусники, с тонко прорисованным ажурным такелажем, воздушны, почти прозрачны».
Вообще марины К. Лоррена отличают такие черты как созерцательность, спокойствие, глубокая философская мысль, граничащая со строгостью. У С. Розы эти черты прослеживаются лишь отчасти и в некоторых полотнах.
Основной его целью является высветить тайную сторону природы, показать, что она независима от человека, в то время как он действительно находится в зависимости от природы. Разворачивая свои жанровые сцены на морском берегу, он, в первую очередь, призывает любоваться жизнью природы, её огромной силой и непредсказуемостью. И даже творения человека со временем оказываются подчинёнными этой силе, что отчётливо видно на картине «Морской пейзаж с судами и руинами» (Галерея Питти).
Суда здесь прикованы к берегу, а бывшие когда-то новыми здания, разрушились и превратились в руины, практически превратившись в скалы. Сквозь них даже проросло дерево, которое уже наполовину зачахло. Такие приёмы помогают художнику буквально запечатлеть время, немного приподнять завесу над её тайной. Вместе с тем, в картине передана свежесть сиюминутного взгляда, непосредственность впечатления.
Н. Серебряная пишет по этому поводу: «Роза заимствует у Лоррена ясность композиционной организации картины и понимание воздушной перспективы, сохраняя свой живописный стиль».
Для примера рассмотрим пейзаж К. Лоррена. Концепция его живописи заключалась в особой системе соотношения природы и человека