Готический стиль – высшая стадия развития средневекового искусства

Середина ХII века стала для западноевропейского искусства временем обновления. Сегодня мы связываем этот период с формированием готического стиля, который современники называли «французской манерой».
По словам Ж. Дюби, «изменения начались с паперти… Она по-прежнему была массивна, компактна, сумрачна и служила лишь первой ступенью, начальным этапом восхождения к свету». Две массивные зубчатые башни фасада служили символом военной мощи, поскольку королевская власть в те суровые времена поддерживалась исключительно силой оружия, а король был, прежде всего, полководцем. Но башни не были монолитны: они прорезались рядом арок. Сквозь большие витражные окна порталов проникали лучи заходящего солнца. Над ними сияла первая, появившаяся в западной части храма готическая роза. Она освещала три верхние часовни, посвященные небесным иерархам – Деве Марии, архангелу Михаилу и ангельскому воинству.
Важнейшим достижением готической архитектуры считается выделение строительного каркаса. Как указывает В.Н. Тяжелов, «основу готической конструкции составлял крестовый нервюрный свод». Такие своды существовали и ранее, но в готике «изменилась система кладки ребристого свода. Ребра теперь не завершали возведение свода, а предшествовали ему. Четыре опоры первоначально соединяли щековыми арками, затем перебрасывали две диагональные арки – оживы». Арки, образующие свод, и получили название «нервюры».
Принципиальным отличием готической архитектуры от романской стало использование стрельчатых арок. Сначала они играли роль торцовых, а затем – диагональных нервюр. Благодаря им, пространство готического храма стало динамичным, одухотворенным, его композиция обретала гармоническое единство. Главная роль здесь отводилась свету. В готической архитектуре практически исчезла поверхность стены, замененная великолепными, сверкающими витражами. Пронизанные светом солнца, они служили зримым воплощением средневековой идеи об одухотворенности материи.
Бесплотный витраж контрастировал с монументальной пластикой. Массивные башни завершались изящным кружевом шатров и шпилей. Как пишет В.Н. Тяжелов, «готическое здание не существует, не покоится, как романское, оно рождается, развивается, становится на глазах у зрителя… Не случайно Виктор Гюго назвал готический собор «каменной симфонией»».
Родиной готического стиля стала Франция, искусство которой в данный период вступило в пору расцвета. Первой полноценной готической постройкой можно назвать церковь аббатства Сен-Дени под Парижем (см. Приложение, рис. 3). Перестройка церкви началась около 1137 года, по инициативе настоятеля монастыря Сугерия. Историю строительства Сугерий подробно изложил в своей книге. По словам В.Н. Тяжелова, «главные новшества были привнесены в планировку и конструкцию восточной части храма, где в 1140-1144 годах каролингскую апсиду заменил хор с трансептом, не выходившим за линию стен, и венцом капелл».
Самое известное сооружение ранней французской готики – собор Парижской Богоматери (Нотр-Дам де Пари) (см. Приложение, рис. 4). Он был заложен в 1163 году. Отдельные части собора достраивались до середины ХIII века. Несмотря на то, что на сооружение Нотр-Дама было затрачено столь продолжительное время, он получился на редкость целостным по своему архитектурному образу.
Основное значение в композиции храма играет главный западный фасад

. Как указывают А. Губер, М. Добропоклонский и Ю. Колпинский, «горделивая высота его поднимающихся над лесом городских крыш мощных башен оттенена небольшим и хрупким шпилем над средокрестием, заменившим типичную для романского зодчества мощную башню».
Западный фасад собора Парижской Богоматери увенчан двумя могучими башнями и разделен на три яруса. Нижний ярус играет роль цоколя. Стрельчатые арки порталов способствуют пока еще медленному устремлению ввысь. Завершением нижнего яруса служит фризообразная «галерея королей». В центре второго яруса расположено большое круглое окно – так называемая «готическая роза». В тимпанах арок также находятся розы, по размерам уступающие центральной.
Третий ярус образует высокая сквозная и легкая галерея, состоящая из небольших, изящно переплетенных между собой стрельчатых арок, которые вырастают из тонких и стройных колонн.
Большую роль в оформлении фасадов играет скульптура, широко применяется декоративная резьба. Выбор орнамента здесь отличается разнообразием. Его часть строится на сочетании геометрических и растительных элементов, другая часть принимает «характер фантастических изображений (водостоки в виде открывших пасти драконов, фантастические чудища-химеры на балюстрадах верхних ярусов), но всем им свойственно сочетание пластически объемной формы с ажурной узорчатостью силуэта».
В апреле 2019 года весь культурный мир был потрясен трагическим известием: в результате сильнейшего пожара легендарный собор Парижской богоматери претерпел значительные повреждения. В настоящее время правительство Франции ведет подготовку к проведению масштабных работ по восстановлению собора. К сожалению, до сир пор неизвестно, удастся ли спасти один из главных шедевров европейской архитектуры.
Постепенный переход к зрелой готической архитектуре ознаменовался созданием Шартрского собора (см. Приложение, рис. 5). Работы по его строительству проходили с 1194 по 1260 г.
Западный фасад собора сохранил элементы романского стиля. К примеру, окна второго яруса имеют полукруглые, а не стрельчатые завершения. Огромное окно-роза в третьем ярусе резко контрастирует с массивными башнями. Шартр является одним из немногих французских готических соборов, чьи витражи в почти неизменном виде сохранились до наших дней.
Витражи Шартра создавались на протяжении ХlI- XIII веков. За это время стиль витражной живописи претерпел определенные изменения. Первоначально они выполнялись в ярких, насыщенных тонах, затем цветовая гамма стала более темной. Однако выполненные в разных стилях витражи гармонично дополнят друг друга. В целом освещение храма кажется сиреневато-розовым. В солнечные дни ярко вспыхивают красные стекла, а в пасмурную погоду внутреннее пространство Шартра наполняются иллюзорным голубым мерцанием.
: Богатством и разнообразием отличается тематика росписей. С библейскими эпизодами соседствуют многочисленные сцены из жизни ремесленников, на чьи пожертвования были созданы витражи. Одна из роз посвящена крестьянам. Особое мастерство и глубокая внутренняя сила отличают изображения Девы Марии.
Шедевром зрелой готики стал собор в Реймсе (см. Приложение, рис. 6), строительство которого продолжалось с 1211 до 1481 года. Архитектором собора стал Жан д’Орбе, который, скорее всего, хорошо знал храм в Шартре, но его проект оказался еще более гармоничным.
Фасад Реймсского собора динамичен