«Гнездо глухаря» В. Розова в Московском театре сатиры

Пьесы громко заявившего о себе в 50-е годы Виктора Розова к 70-м почти исчезли из репертуара столичных театров. Дело здесь было отнюдь не в преследованиях цензуры: к тому времени Виктор Сергеевич уже стал признанным мастером. Просто создавалось впечатление, что все лучшее, на что способен драматург, было написано и поставлено гораздо раньше. Лишь в 1979 году из-под пера Виктора Розова вышла пьеса «Гнездо глухаря», вставшая в один ряд с его ранними произведениями.
Сам Розов считал «Гнездо глухаря» хотя и «мягкой», но все-таки сатирой. По словам театроведа Б. Любимова, драматург «написал пьесу о быте как «исторической природе человека», «идейно обосновывающем человека и его судьбу». О быте, что ненужными вещами, книгами, стоящими на полках, но не читаемыми, иконами, которым не молятся и об эстетической ценности которых слышали, но сами оценить не могут, телефонными звонками «нужным людям», посещением модных, престижных театров и клубов, обменом квартир, запчастей и лекарств, разрушает нравственные устои, калечит семьи, духовно опустошает, лишает душевной чуткости, притупляет внутренний слух (мотив глухоты присутствует в самом заглавии пьесы). И яростно указал нам на то, как быт подчас искажает эту «историческую природу человека», как мельчают идеи и как нравственность отходит на задний план, будто она нечто необязательное, даже мешающее»

.
Когда была создана пьесу, у автора возник закономерный вопрос: в какой театр ее отдать? В 60-е годы Розов без колебаний отнес бы ее в ефремовский «Современник», где сам Олег Николаевич мог бы исполнить роль Судакова. Но к 70-м годам Ефремов ушел во МХАТ, а там Розова никогда не ставили. И тогда он отдал свое новое детище в Театр сатиры. Главный режиссер театра Валентин Плучек считался признанным мастером сатиры, проникнутая психологизмом драматургия Розова была от него далека.
В качестве художника-постановщика спектакля Плучек пригласил И.Сумбаташвили, с которым он также работал впервые. Сумбаташвили создал на сцене тот самый «вещный» мир, о котором писал В. Розов: «Кабинет Судакова, просторная столовая, телефон, мебель, книжные полки, посуда, двери - все обжитое, все привычное, все создает атмосферу дома. За этим столом работают, а за тем – «люди едят, пьют». Здесь каждой вещи уготовано свое место, как и бывает в обжитых квартирах, где есть домашняя хозяйка, мастерица кулинарных дел, славящаяся «фирменным» пирогом. Только две комнаты видит зритель, но способен представить себе и кухню, и квартиру молодых, и комнату младшего сына, и спальню, и просторный холл, куда ведет дверь налево от зрителя, откуда и появляются посетители судаковского «гнезда»»