Этапы развития Трэвел-журналистики на российском телевидении

В системе СМИ телевидение играет важную роль. Оно есть самым массовым и может охватывать ту аудиторию, что остается за гранью влияния других масс-медий. Распространенность телевидения предопределяет ведущую роль тележурналистики среди других видов журналистской деятельности. Учитывая то, что главным назначением всех СМИ является удовлетворение информационных потребностей человека, телевизионный продукт востребован, ибо способен распространять сведения быстрее, полнее, достовернее и эмоциональнее.
Тревел-проекты в современном виде появились на отечественном телевидении только в последние 5 лет. Однако, несмотря на значительный объем информационно-развлекательной телепродукции в программной сетке, до сих пор количество основательных исследований относительно сущности, типологии и особенностей ведение тревел-программ незначительна (за исключением научных трудов, что лишь упоминают о существовании такого типа программ).
Этот вид возник из жанра дорожных заметок, известных еще со времен "Путешествия из Петербурга в Москву» Н. Карамзина. В XX веке жанр продолжал развиваться: советские классики И. Ильф и Е. Петров написали повесть об автомобильном путешествии Соединенными Штатами Америки.
В наше время с развитием блогосферы писать о путешествиях может каждый, но направление «тревел» достаточно специфическое и не ограничивается только личными наблюдениями от увиденного. Он сочетает черты журналистики, дневниковых записей и литературы. Осуществляется воздействие, а национальную самоидентификацию людей, превращение сведений из одного культурного контекста в другой, формирование в аудитории определенного образа разных культур.
Путевой очерк прессовой журналистики имеет схожие черты с путешествиями на телевидении. Российский журналистиковед Г. Кузнецов считает, что путевой очерк или более широкое понятие "научно-популярный очерк" имеет право на существование и на телевидении. В основе путевых очерков так в прессе, так и на экране лежит описание местностей, событий, встреч с людьми, которые происходят

. Первые попытки показать путешествие были в форме цикла передач научного характера и принадлежали английскому натуралисту Дэвиду Атенборо. Хотя документальные фильмы начала ХХ века были сделаны на материале съемок путешествий.
Теперь путевая тематика существенно отличается от той, которой она была в начале своего зарождения и от того, какой мы видели ее на страницах журналов в советские времена. Этому есть объективные объяснения. Целью написания путевых очерков в предыдущие десятилетия была пропаганда социалистической идеологии и высмеивании капиталистического строя. Никаких советов путешественникам такие очерки не вмещали, поскольку не предполагалось, что советские люди будут выезжать за пределы СССР. Ныне путевой очерк трансформируется, вбирает в себя черты других жанров, в частности аналитических и информационных. В процессе развития меняются его главные функции. Если в СССР путевой очерк непременно выполнял воспитательную и познавательную функции, то на современном этапе – прежде всего развлекательную, информационную и рекламную.
И. Показаньева в своих исследованиях выделяет три этапа в развитии путевой журналистики в СМИ Российской Федерации. Первый проходил в 1950-1980-х годах. В это время на Первом и Втором каналах Центрального телевидения были подготовлены первые программы, которые рассказывали об особенностях путешествия по Республикам Советского союза. Это не удивительно, так как одной из основных функций советского телевидения была идеологическая, а рядом с ней стояла функции пропаганды.
Хорошими примерами таких программ будут циклы фильмов документалистики «Путешествия по СССР» 1946 года, «Наша Родина», «У карты мира», вышедшие в 1948 году и даже «Под Южным крестом» автора А. Григоряна 1961 года выпуска. Такие программы были недолгими – по 10-12 минут каждая, в них рассказывали о городах и республиках страны, показывали их примечательные места и то, какими они станут в будущем