Цвет в поэтике символизма и поэзии А. Белого

Важной вехой в истории развития русского литературно-художественного языка в отечественной культуре стала эпоха Серебряного века, давшая особенно мощный импульс эволюции поэтического языка. Поэтический текст в таких случаях воспринимается, прежде всего, как объект исследования, на основании которого выявляются семантические и концептуальные отношения слов в языке художника слова, в частности – цветопись. В. Брюсов, обосновывая интуитивный, антирассудочный взгляд на искусство, апеллирует к «формам прозрения», установленными художниками слова, утверждая, что «истинное познание вещей раскрыто ... с той степенью полноты, которую допустили несовершенные материалы искусства: мрамор, краски, звуки, слова…».
Понятие «серебряный век» русской поэзии, прежде всего, связано с символизмом. Течение внутри символизма, представленное именами А. Белого, В.И. Иванова, А. Блока и др., стали именовать «младшим» («младосимволисты») поколением символистов. С первых шагов в литературе и вплоть до «вымирания» течения «цветопись» являлась одним из основных знаковых приемов, как старших, так и младших символистов. Начало использованию цветовой символики положил Владимир Соловьев, теоретик философии будущего символизма.
Особое внимание символисты уделяли преобразованию значений поэтического слова, основой поэтики становится символ, а не реалистический художественный образ

. Опираясь на целую систему философских исканий, символисты создавали новый тип художественного мышления, основанный на обожествлении слова, приобретавшего возможность широкого, лишенного строгих границ истолкования. По мнению А. Белого, «символизм отпечатался в литературе тремя существенными лозунгами, которыми он и руководствовался, создавая свои стихотворения: 1) символ всегда отражает действительность; 2) символ есть образ, видоизмененный переживанием; 3) форма художественного образа неотделима от содержания».
А. Белый называл свое творчество «красочными транскрипциями», стремился к символическому познанию мира, поэтому его интерес к цвету как источнику символики в поэзии обусловлен аспектами творческого метода. Анализируя индивидуальные особенности поэтического языка А. Белого, исследователи выявили, что самыми частотными в поэтических сборниках А. Белого по степени употребления стали следующие цветообозначения: первым (23%) - желтого цвета (золотой, бронзовый, янтарный); вторым (21%) – красный цвет, представленный множественными оттенками; третьим (14%) – серый (пепельный, сереброблещущий); четвертым (10%) – белым (зеркально-белый); пятым (7%) – голубой цвет (воздушно-голубой); шестым (7%) – черный (чернофиолетовый); седьмым (7%) – синий; восьмым (7%) – зеленый; девятым (4%) - фиолетовый; десятым (1%) – оранжевый цвет.
При этом исследователи указывают на стремление А