Авторское документальное кино в современной медиасфере
Зарегистрируйся в два клика и получи неограниченный доступ к материалам,а также
промокод
на новый заказ в Автор24. Это бесплатно.
Введение
Актуальность исследования определена тем, что практически во все времена существования отечественного теле- и кинопроизводства специальные студии разрабатывали и представляли аудитории различные документальные фильмы. Их создание активно продолжается сегодня. В данный момент документальные фильмы снимаются и распространяются в условиях значительно возросшей роли медиа в жизни общества, они интегрированы в медиасферу. Проблема. Телевидение и интернет являются одними из наиболее востребованных медиа сегодня, и эти медиа предоставляют авторам документальных фильмов определенные возможности для самовыражения, площадки для представления своих продуктов общественности. Но очевидно, что документальным фильмам, созданным сотрудниками телеканалов, и документальным фильмам, произведенным в рамках интернет-проектов, присущи свои специфические особенности, которые определяются, в том числе, типом медиа. Цель исследования: выявить особенности существования авторского документального кино в современной медиасфере на примере документальных фильмов блогера Ю. Дудя, а также телеканала «Настоящее время». Задачи исследования: – раскрыть специфику документального жанра; – представить особенности существования документальных проектов в медиасфере; – исследовать особенности документальных фильмов блогера Ю. Дудя; – проанализировать особенности документальных фильмов телеканала «Настоящее время». Объект исследования – российские документальные фильмы, предмет – особенности документальных фильмов блогера Ю. Дудя и телеканала «Настоящее время». Степень научной разработанности темы. Проблемами истории и теории документального кино постоянно занималась и занимается группа отечественных исследователей кино и телевидения: С.В. Дробашенко, Л.М. Рошаль, Ю.Я. Мартыненко, О.И. Дворниченко, Г.С. Прожико, Л.Н. Джулай, С.А. Муратов, А.В. Трухина, С.Л. Малафеева. Проблемой авторского документального кино в медиасфере плотно занимается не такое большое количество ученых. Среди них: С.Н. Гикис, С.А. Глазкова, А.В. Степанян и так далее. Новизна настоящего исследования определяется тем, что никто ранее не исследовал авторское документальное кино в современной медиасфере на примере документальных фильмов блогера Ю. Дудя, а также телеканала «Настоящее время», не сравнивал эти фильмы между собой. Исследовав их, мы получим выводы о значимых различиях создания фильмов для интернета и телевидения. Теоретическая основа исследования базируется на специфике изучаемой проблемы, а также сущности избранного подхода к ее анализу. Характер исследования обусловил необходимость использования теоретических работ по областям научного знания – журналистике, масс-медиа, фильмопроизводству – таких авторов, как В.Ф. Познин, И. Бао, М.М. Давыдова, С.В. Сычев, С.И. Борисов, В.В. Смирнова и так далее. В последнее время складывается такая тенденция, что образ автора в документальных фильмах, представляемых блогами, доминирует. По этой причине гипотезой исследования будет: образ автора в фильмах блога доминирует. При решении исследовательских задач использовались такие методы исследования, как анализ, сравнительный анализ, обобщение. Анализ трудов ученых был использован при подготовке первой главы настоящей работы. Анализ и сравнительный анализ был применен при анализе содержания документальных фильмов. Обобщение было использовано при составлении выводов. Практическая значимость работы заключается в возможности использовать полученные выводы и рекомендации в практической деятельности, к примеру, при съемках документальных фильмов. Базу исследования составили по два документальных фильма блогера Ю. Дудя и телеканала «Настоящее время», снятые в 2020 году.
Специфика документального жанра
Представим определение ключевого для нашего исследования понятия – документальный фильм. Если исследовать лексему «документальный», то окажется, что это слово происходит от английского «documentary», которое возможно перевести как «свидетельство», «д...
Открыть главуОсобенности существования документальных проектов в медиасфере
Для понимания сути медиасферы необходимо определиться с понятием «медиа». Лексема «медиа» происходит от латинского слова «medium», что в переводе означает «посредник». Чаще всего под понятием «медиа» подразумевают средства массовой информации; средс...
Открыть главуОсобенности документальных фильмов блогера Ю. Дудя
Исследуем фильмы «Камчатка – полуостров, про который забыли» и «Кремниевая долина». Как мы выяснили, эти произведения выполняют ряд функций (удовлетворяют информационные потребности людей, развлекают их, образовывают, социально и культурно адаптируют...
Открыть главуОсобенности документальных фильмов телеканала «Настоящее время»
В параграфе будут исследованы фильмы «Мертвый Верхний Нюд. Почему пустеет Заполярье?» и «Белозерск. Адская скважина». Как в случае документальных произведений «вДудь», фильмы «Настоящего времени» выполняют функции удовлетворения информационных потре...
Открыть главуЗаключение
Мы выявили следующие особенности существования авторского документального кино в современной медиасфере на примере документальных фильмов блогера Ю. Дудя, а также телеканала «Настоящее время»: 1. Основной функцией фильмов является формирование ими различных представлений о действительности. Фильмы – это части реальности, посвященные самой реальности, привнесенные в медиасферу. 2. Идеи документальных произведений формируются в результате долгого предварительного исследования. Очевидно: работа над фильмами начинается с того, что автор, к примеру, при помощи медиа, получает информационный повод. После этого начинается всестороннее рассмотрение этого повода. И на этом этапе автор может использовать (и, скорее всего, использует) медиа. 3. В фильмах поднимаются разные проблемы. Их круг, характер обусловлены темами произведений, которые формируются после полного исследования полученного информационного повода, возникновения у автора идеи. Очевидно, что схожие (или те же) проблемы могли исследоваться ранее в других медиапродуктах. Так одной из задач авторов документальных фильмов «вДудь» и «Настоящее время» являлось придать новизны своим исследованиям. 4. Главным героем фильмов «вДудь» является Ю. Дудь. Отметим, что он – медийное лицо, то есть, человек, широко известный в медиапространстве, за деятельностью которого следит множество потребителей содержания медиа. На мнениях и образе Ю. Дудя в фильмах делается сознательный акцент. Р. Перл не относится к таким авторам. В его фильмах заметен акцент на существующих проблемах, реальных людях. 5. Для съемок каждого документального произведения «вДудя» и «Настоящего времени» привлекается более пяти героев, которые имеют отношение к темам фильмов. Отметим, что это немедийные персоны, но каждый из них является выразителем своего мнения, так или иначе представляет хотя бы часть своей жизненной истории. Мнения и истории героев могут быть интересны аудитории медиа по причине того, что эта аудитория часто сравнивает свою жизнь с жизнью тех, кого видит по телевизору и в интернете. Такова специфика аудио-визуальных медиа. 6. Что касается художественно-выразительных средств, то возможно говорить об использовании основного набора таковых средств авторами канала и блога: показ местности, о которой идет речь (в том числе сверху), человеческая речь, музыка, естественные шумы и так далее. Очевидно, что видеоконтент, размещаемый в медиа, немыслим без какой-либо одной составляющей: изображения или звука. Изображение и звук прекрасно дополняют друг друга. 7. Все фильмы имеют отношение к документалистике в чистом виде, но с определенными оговорками. Фильмы примерно в одинаковой степени демонстрируют черты таких жанров, как киноэссе и фильм-дневник, наблюдение. 8. Качество исследованных нами документальных продуктов стоит признать высоким. Это потенциально может привлечь к фильмам аудиторию, привыкшую к современным качественным медиапродуктам. Итак, мы выяснили, что существует только одно значимое различие между фильмами блога «вДудь» и телеканала «Настоящее время» – это образ автора. Таким образом, гипотеза исследования – образ автора в фильмах блога доминирует – подтверждается. Потенциал будет иметь глубокое исследование и сравнение между собой образов авторов в документальных фильмах прочих блогов и телеканалов. Для такового исследования имеет смысл отдельно изучить образы этих авторов в медиапространстве, специфику формирования этих образов.
Список литературы
Алексеева О.В. Особенности документального кино // Неделя науки и творчества – 2018: материалы Межвузовского научно-практического форума студентов, аспирантов и молодых ученых: в 3 частях. СПб, 2018. Архангельский А.Н., Смирнов А.С. Другое кино – другая страна // Искусство кино. 2013. №2. Бао И. Определение документального фильма и его особенности // Достижения науки и образования. 2018. №4. Белозерск. Адская скважина [Электронный ресурс] // Настоящее время. URL: https://www.currenttime.tv/a/unknown-russia/30702439.html (дата обращения: 6.09.2020). Богдановская И.М. Медиа-коммуникация // Universum: Вестник Герценовского университета. 2011. №8. Борисов С.И. Технология создания документального фильма. М.: Аспект Пресс, 2018. вДудь [Электронный ресурс] // Ютьюб. URL: https://www.youtube.com/c/vdud/videos (дата обращения: 24.08.2020). Гикис С.Н. Создание авторского документального фильма (в рамках корпоративных СМИ) // Университетские чтения - 2015: материалы научно-методических чтений ПГЛУ. Пятигорск, 2015. Глазкова С.А. Особенности визуальной организации нарратива о путешествиях в авторских документальных фильмах // Визуальная коммуникация в социокультурной динамике: сборник статей II Международной научной конференции. Казань, 2016. Давыдова М.М. Документальный фильм через призму категорий кинодискурса // Гуманитарные и социальные науки. 2014. №2. Дворниченко О.И. Гармония фильма. М.: Искусство, 1982. Джулай Л.Н. Документальный иллюзион: отечественный кинодокументализм – опыты социального творчества. М.: Материк, 2005. Документальный фильм [Электронный ресурс] // Словарь многих выражений. URL: https://all_words.academic.ru/20055/документальный_фильм (дата обращения: 24.08.2020). Дробашенко С.В. Экран и жизнь. О художественном образе в документальном фильме. М.: Искусство, 1962. Жилавская И.В. Медиа, счастье и жители малых городов России // Вопросы теории и практики журналистики. 2016. №1. Т. 5. Камчатка – полуостров, про который забыли. вДудь [Электронный ресурс] // Ютьюб. URL: https://www.youtube.com/watch?v=Zv4hIaVvFVI (дата обращения: 6.09.2020). Кириллова Н.Б. Медиакультура как интегратор среды социальной модернизации: дис. ... д-ра культуролог. наук. М., 2005. Колыма – родина нашего страха. вДудь [Электронный ресурс] // Ютьюб. URL: https://www.youtube.com/watch?v=oo1WouI38rQ (дата обращения: 24.08.2020). Кремниевая долина. вДудь [Электронный ресурс] // Ютьюб. URL: https://www.youtube.com/watch?v=9lO06Zxhu88&t=5070s (дата обращения: 6.09.2020). Круглый стол «Разработка сценариев развития отрасли документального кино» [Электронный ресурс] // Гильдия неигрового кино и телевидения. URL: http://rgdoc.ru/projects/research/kruglyy-stol-1/index.php (дата обращения: 24.08.2020). Лопаткина С.В. Региональный документальный телефильм в аспекте кросс-культурной коммуникации // Медиаисследования. 2017. №4-2. Маклюэн М. Понимание Медиа: Внешние расширения человека / пер. В.Г. Николаева [Электронный ресурс] // Центр гуманитарных технологий. URL: https://gtmarket.ru/laboratory/basis/3528 (дата обращения: 24.08.2020). Малафеева С.Л. Образ человека в документальном кино // Киммерийский топос: мифы и реальность: сборник научных статей международной философско-культурологической конференции / сост. Н.М. Мирошниченко, Т.М. Свидова. Симферополь, 2017. Манскова Е.А. Жанровая иерархия современной телевизионной документалистики // Вестник Новосибирского государственного университета. Серия: История. Филология. 2010. Т. 9. Вып. 6. Манскова Е.А. Современная российская теледокументалистика: динамика жанров и средств экранной выразительности: дис. … канд. филол. наук. Екатеринбург, 2011. Мартыненко Ю.Я. Документальное киноискусство. М.: Знание, 1979. Медиа [Электронный ресурс] // Большой толковый социологический словарь. URL: https://explanatory_sociological.academic.ru/984/МЕДИА (дата обращения: 24.08.2020). Мертвый Верхний Нюд. Почему пустеет Заполярье? [Электронный ресурс] // Настоящее время. URL: https://www.currenttime.tv/a/unknown-russia/30730305.html (дата обращения: 6.09.2020). Место памяти. Признаки жизни. Настоящее время [Электронный ресурс] // Ютьюб. URL: https://www.youtube.com/watch?v=JqcykSCaiBM&t=10s (дата обращения: 24.08.2020). Муратов С.А. Документальный телефильм. Незаконченная биография. М.: ВК, 2009. Мясникова М.А., Тарасов И.Е. Место документального кино в программной политике современных российских телеканалов // Известия Уральского федерального университета. Серия 1: Проблемы образования, науки и культуры. 2016. №4(154). Т. 22. Новожилова Н.М. Региональный документальный телефильм: к вопросу о национальной специфике // Язык, культура, коммуникация: аспекты взаимодействия: научно-методический бюллетень. 2014. Вып. 11. Носовец С.Г. Новые медиа: к определению понятия // Коммуникативные исследования. 2016. №4(10). Петрова М.В. Душа документального кино, или коллективное бессознательное // Ярославский педагогический вестник. 2016. №1. Познин В.Ф. Документальное кино, XXI век: время подводить итоги // Вестник ВГИК. 2016. №3(29). Прожико Г.С. Экран мировой документалистики (очерки становления языка зарубежного документального кино). М.: ВГИК, 2011. Рошаль Л.М. Документальное кино // Кинословарь. М., 1986. С. 128-130. Рошаль Л.М. Современный документальный фильм: критические заметки. Проблемы теории. Из собственного опыта. М.: Искусство, 1970. Рошаль Л.М. «Хлебный день» неигрового кино // Документальное кино эпохи реформаторства. М., 2001. Семибратов Д.Н. Документальное кино: основные подходы и методы изучения // Культурная жизнь юга России. 2018. №1(68). Смирнова В.В. Документальное кино в системе массовой коммуникации: источник формирования знаний и представлений у аудитории // Коммуникология: электронный научный журнал. 2019. №1. Т. 4. Степанян А.В. Особенности авторского и телевизионного документального кино // Филологические науки. Вопросы теории и практики. 2018. №2-1(80). Сычев С.В. Эволюция тенденций развития документального кино. М.: LAP Lambert Academic Publishing, 2010. Сычев С.В. Эволюция тенденций развития документального кино- и телефильма: дис. … канд. филол. наук. М., 2009. Телевизионная журналистика / под ред. Г.В. Кузнецова, В.Л. Цвика, А.Я. Юровского. [Электронный ресурс] // Авторский проект Е. Алеевой «Evartist». URL: http://evartist.narod.ru/text6/23.htm (дата обращения: 24.08.2020). Трухина А.В. Документальное кино о творческих личностях на телевидении, на фестивальных экранах и в интернете // Цифровизация коммуникативно-культурной памяти: роль журналистики как социального института: сборник материалов Всероссийской научно-практической конференции с международным участием: в 2-х частях. Екатеринбург, 2019. Трухина А.В. Трансформации концепции героя в современном российском документальном кино // Вестник Томского государственного университета. Культурология и искусствоведение. 2017. №26. Что стоит за делом Юрия Дмитриева? Редакция [Электронный ресурс] // Ютьюб. URL: https://www.youtube.com/watch?v=OxktAOsAPkA (дата обращения: 24.08.2020). Шергова К.А. Природа ТВ как источник особенностей документального телефильма // Вестник ВГИК. 2011. №7. Шергова К.А. Телевизионная документалистика: взаимосвязь жанра и формата // Вестник Московского государственного областного университета. Серия: Лингвистика. 2010. №1. Bandura A. Social learning theory. Englewood Cliffs. NJ: University of Science and Culture, 1977. Meyrowitz J. Television and interpersonal behaviour: Codes of perception and response. Oxford: Oxford University Press, 1979.
