Адаптация зарубежных форматов ток-шоу на отечественном телевидении
Зарегистрируйся в два клика и получи неограниченный доступ к материалам,а также
промокод
на новый заказ в Автор24. Это бесплатно.
Введение
Актуальность темы представленного курсового исследования обусловлено тем, что сфера телевидения с каждым годом все больше развивается, появляются новые коллаборации, интеграции зарубежных форматов в отечественный кинематограф, а также популяризация зарубежных ток-шоу на отечественных площадках. Важно акцентировать внимание на том, что формат ток-шоу является наиболее популярным как в рамках отечественного телевидения, так и на зарубежном. Мировым примером подобного формата стало «Шоу Опры Уинфри», которое было адаптировано во многих странах, как на телевидении, так и на интернет-площадках, но в данной ситуации именно создатель шоу остался идеалом. В ходе написания курсовой работы исследована проблематика адаптации зарубежных ток-шоу на отечественном телевидении. Цель курсового исследования: анализ теоретических, а также практических аспектов относительно адаптации зарубежных ток-шоу на отечественном телевидении. Задачи курсовой работы: Рассмотреть понятие «ток-шоу»; Охарактеризовать адаптацию иностранных ток-шоу; Исследовать формат зарубежных ток-шоу, на которых базируется отечественный проект «Вечерний Ургант»; Проанализировать адаптацию зарубежного шоу на примере «Вечерний Ургант». Объектом исследования выступает процесс адаптации ток-шоу. Предметом исследования является адаптация зарубежных ток-шоу на отечественном телевидении. Методы исследования: Сбор и обработка информации; Аналитический; Познавательный синтез. Литературную базу для написания представленного курсового исследования составили научные труды, статьи и монографии как отечественных, так и зарубежных авторов, которыми была исследована проблематика адаптации иностранных ТВ- продуктов в информационное пространство других стран. Представленная курсовая работа состоит из таких структурных элементов как: оглавление, введение, основная часть, состоящая из 2 глав, заключения, списка использованных источников литературы. Исследование представлено на 35 страницах машинописного текста.
Понятие «ток-шоу»
Публичный дискурс часто исследуется по жанрам. Например, многие исследовательские проекты, связанные с политическим дискурсом, исследуют собранные образцы текстов / выступлений, будь то манифесты и документы, отчеты и редакционные статьи, радио-разго...
Открыть главуАдаптация иностранных ток-шоу
Современные ток-шоу в Интернете созданы, чтобы производить впечатление и вдохновлять на действия. Каждое шоу выходит тщательно спланированным и подготовленным — это развлекательное ток-шоу для маркетологов. Несмотря на высокий уровень технического во...
Открыть главуАнализ шоу «Вечерний Ургант», как адаптации зарубежного ТВ проекта
Повышенный спрос на производство программ, основанных на зарубежных форматах, мы можем объяснить несколькими причинами. Во-первых, переработка готового продукта помогает снизить продюсерские риски благодаря оценке творческого и коммерческого потенциа...
Заключение
Таким образом, в ходе написания представленного курсового исследования, автором были проанализированы как теоретические, так и практические аспекты относительно проблемной тематики, а именно: Рассмотрено понятие «ток-шоу»; Охарактеризована адаптация иностранных ток-шоу; Исследован формат зарубежных ток-шоу, на которых базируется отечественный проект «Вечерний Ургант»; Проанализирована адаптация зарубежного шоу на примере «Вечерний Ургант». Адаптация - это часть настойчивого и постоянно меняющегося процесса формирования идентичности, в котором телевидение вписывается в ансамбль средств массовой информации, приспосабливаясь к себе и влияя на смежные средства массовой информации, и часто этим достигается это. кооптировать и ассимилировать что-то извне, что оно делает своим. У ток-шоу есть цель: продвинуть гостя (его последний фильм, книгу, песню, альбом, шоу и т.д.). В этом смысле ведущий и гость могут обсудить перед шоу некоторые темы, которые заставят их обоих хорошо выглядеть и не будут смущать никого из них. Например, гость может спросить: «Пожалуйста, не спрашивайте меня о X». Так что нет, когда гости рассказывают о своей личной жизни, это не фальшивка, но гость там не зря. Они здесь, чтобы продвигать себя, и они знают, что все, что они говорят, будет тщательно изучено; так что примите это во внимание. Как правило, интервью четко очерчены, но не совсем расписаны (Джон Стюарт и Дэйв, как правило, немного более свободны, чем Джей и Конан). Гость обычно разговаривает с «продюсером сегмента» перед записью на пленку и набрасывает несколько историй, анекдотов и т. д. Этот разговор информирует о пунктах, которые записаны на карточке на столе ведущего. Когда ведущий говорит: «Итак, я проводил какое-то исследование и читал это ...» или «Эй, я хотел вас кое о чем спросить ...», это, по сути, эвфемизм для «Давайте поговорим о следующем вопросе, который я я должен спросить вас ". Когда в качестве гостя выступает стендап-комикс, эти пункты часто являются просто подготовкой к материалу гостя. Эффективность восприятия того или иного ток-шоу базируется на его аутентичности и близости целевой аудитории. В современном мире, где конкуренция в сегменте ток-шоу достаточно велика, важно отличаться, а не быть копией зарубежных коллег. Анализируемое ток-шоу «Вечерний Ургант» воплощает в себе не просто адаптацию зарубежного ток-шоу на отечественном телевидении, но является именно симбиозом нескольких телевизионных проектов, вобрав в себя элементы каждого. Как заметил Дэвид Стюарт, продюсеры садятся с гостем (а иногда и с агентом гостя, если он у них есть), и они нарушают основные правила программы. В это время гость и / или его представитель обсуждают то, что гость не хочет обсуждать (члены семьи, определенные типы недавних сплетен, разводы / расставания и т. д.). Чтобы убедиться, что собеседование пройдет гладко. Таким образом, хотя шоу не обязательно «написаны по сценарию», они редко отклоняются от запланированного плана, и когда это происходит, выражение лица ведущего и быстрый переход к рекламе будут указывать на то, что происходит. В выступлении, которое было записано ранее и не было «вживую», неожиданное отклонение от нормы может быть полностью исключено, чтобы избежать споров.
Список литературы
Битков Л.А. Специфика телевизионного вещания в социальных сетях в Интернете: Автореф. дис. ... канд. филол. наук. - Екатеринбург, 2016. - 23 с. Беспалова А.Г., Корнилов Е.А., Короченский А.П., Лучинский Ю.В., Станько А.И. История мировой журналистики. - М.; Ростов-н/Д.: МарТ, 2018. - 425 с. Г. В. Кузнецов, В. Л. Цвик, А. Я. Юровский. Телевизионная журналистика. — М.: МГУ, 2018. — 304 с. Карасик В.И. Языковой круг: личность, концепты, дискурс. – Волгоград: Перемена, 2018. – 477 с. Кривошеев М. И.. На старте широкого внедрения цифрового телевизионного вещания в России (рус.) // «625» : журнал. — 2019. — № 1. — С. 23—35. Лейтес Л. С. Очерки истории отечественного телевидения. — М.: ФГУП «ТТЦ «Останкино», 2017. — С. 9—224. Седов К.Ф. К основаниям лингвистики индивидуальных различий (о принципах ролевого портретирования) // Проблемы речевой коммуникации. 2019. – Вып. 7. – С. 6-29. Сергеев Д. Они в эфире: Как делается телевидение. – М.: АСТ: АСТ МОСКВА, 2017. – 318 с. Уразова С.Л. Цифровое телевидение в ракурсе эволюции: Сб. ст., опубл. в отрасл. изд. в 2014-2018 гг. - М.: Ин-т повышения квалификации работников телевидения и радиовещания, 2019. - 173 с. Хлызова А.А. Обновление системы телевизионных жанров в современных медиа-условиях // Журналистский ежегодник. - 2015. - № 4. - С. 73-76.
