Язык и стиль басен И.А.Крылова: типы морали, язык и художественные средства

Русская литература знает большое количество имен всесторонне одаренных, многоплановых прозаиков и поэтов. Среди них и творцы, известные всему миру, и авторы более скромного статуса. Но если речь идет об именах, вызывающих мгновенную ассоциацию с каким-то ярким литературным явлением, то одно из первых таких имен — Иван Андреевич Крылов. Пользуясь расхожим шаблонов современных профессионалов от рекламы, эту мысль максимально кратко можно сформулировать так: «Если басни, то — Крылов».
То, что И.А. Крылов был баснописцем, известно в нашей стране буквально каждому, начиная с учеников младшей школы. Действительно, как утверждают многие филологи, исследователи русского литературного наследия XVIII – XIX веков, именно в жанре басни талант И.А. Крылова раскрылся максимально ярко. Можно утверждать и следующее: именно Крылов возвел жанр басни в России на высочайший пик его популярности среди народа.
Иван Андреевич не был первым, кто обратился к этому жанру в России. До него «эзопов язык» использовали в своем творчестве Антиох Кантемир, Сумароков, Тредиаковский, Ломоносов. Как считают специалисты, именно Сумароков был тем человеком, который, переводя маленькие шедевры француза Лафонтена и создавая собственные басни, создал основную жанровую форму (живая бытовая сценка) и стихотворную форму («вольный» стих). Но своим подлинным торжеством этот вид поэзии обязан именно Крылову.
Попробуем разобраться, в чем же заключается очарование творчества Крылова. Почему еще при жизни мастера было издано 9 томов его произведений, включавших в том числе 236 его басен, каждая из которых в свое время становилась предметом обсуждений, жарких споров, восхищений и негодований?
Вероятно, одна из причин необыкновенной популярности басен Крылова у его современников была в том, что каждая басня являла собой отклик на какое-то конкретное современное автору событие. Каждый маленький его шедевр изображал конкретные пороки действительности или определенного человека. Но, видимо, это только одна из причин.
Иван Андреевич был действительно талантливым писателем, который великолепно использовал (осознано и интуитивно) различные литературные приемы в своем творчестве.
Начнем с того, что язык его басен был живым разговорным языком

. Его произведения, полные юмора, естественности, лаконизма и ярких образов, были рождены из народной мудрости. Басни Крылова и его фразы, ставшие «крылатыми», максимально близки к народным пословицам и поговоркам, которые рождались в глубине народа, оттачивались веками, приобретая необыкновенную языковую емкость и меткость. Крылов не чурался простонародного языка, используя его как источник выразительности, яркости образов. В баснях Ивана Андреевича очень много просторечий. Например, в басне «Волк и ягненок»:
Как смеешь ты, наглец, нечистым рылом
Здесь чистое мутить питье
Мое
С песком и илом?
Или в басне «Ворона и лисица»: «… От радости в зобу дыханье сперло».
Кроме просторечий Крылов активно использует такие синтаксические формы, которые характерны для устной народной речи, например в басне «Собачья дружба»:
Послушать — кажется, одна у них душа,
А только кинь им кость, так что твои собаки
Таким образом, Крылов был творцом, отстаивавшим право использования разговорного русского языка в поэтической речи. До него каноны классицизма допускали разговорный язык только в низких жанрах. Андрей Иванович стал одним из популяризаторов живого русского языка. Это было смело, учитывая, что основным языком благородного общества был французский язык, русский - считался языком слуг.
Обратимся к ритмическому построению басен Крылова. Основой его басен является ямб - основной размер русского стихосложения XIX века. Но, чтобы удобнее было подстраивать этот стихотворный размер под живую речь, в которой возможны паузы, выделения определенных мест интонацией, произношение отдельных фраз скороговоркой и прочее, Крылов отказывается от равного числа ударных слогов в каждой строке. Получается так называемый разностопный ямб. Именно такой гибкий ритм помогает автору передать интонации живой речи.
Лягушка, на лугу увидевши Вола,
Затеяла сама в дородстве с ним сравняться;
Она завистлива была.
И ну топорщиться, пыхтеть и надуваться.
Язык басен Крылова необыкновенно живописен, ярок. Пушкин и Гоголь, которые сами были великолепными художниками слова, восхищались яркостью красок Крылова