Театральная ремарка в пьесах Кальдерона "Жизнь есть сон" и "Дама-неведимка"

Введение
Проблема настоящего исследования заключается в типологии внутренних и внешних ремарок в испанской драматургии XVII столетия. В рамках настоящего исследования попытаемся ответить на вопрос: имеют ли отличия ремарки в разных жанрах драматургии? С этой целью были привлечены произведения Кальдерона разной жанровой направленности – драма «Жизнь есть сон» и комедия «Дама-невидимка».
Актуальность настоящего исследования вызвана повышенным интересом к соотношению текстовых и паратекстовых компонентов структуры художественного произведения, в рамках настоящей работы − драмы; совершенствованием методов анализа драматургических произведений; востребованностью и важностью исследований синтетической жанровой природы художественных произведений словесностью, иными областями гуманитарного научного и практического знания.
Объект исследования − ремарка, ее формальные и функциональные возможности в текстах испанской драматургии XVII столетия. Предмет исследования – театральные ремарки в испанской драматургии XVII столетия, на примере произведений Кальдерона «Жизнь есть сон» и «Дама-невидимка».
Цель работы состоит в изучении классификации, особенностей и функций театральных ремарок в испанской драматургии XVII столетия на примере произведений Кальдерона «Жизнь есть сон» и «Дама-невидимка».
В настоящей работе были использованы следующие методы исследования: историко-функциональный, социокультурный, метод целостного и имманентного анализа драматургического произведения, анализ научной литературы, сравнение, обобщение.
Практическая значимость работы состоит в том, что материалы проведенного исследования могут найти использование при разработке новых программ и учебных рекомендаций по испанской литературе и испанскому театру XVII столетия, в проведении спецсеминаров.
1. Классификация внутренних и внешних ремарок в комедии и драме
Известны различные классификации ремарок. Рассмотрим семантическую классификацию ремарок, предложенную Л.А. Шуваловой. Согласно данной классификации ремарки разграничиваются на четыре типа. Первый тип ремарок поясняет высказывания персонажей, второй тип указывает на события, которые сопровождают различные высказывания, третий тип описывает сцену, четвертый служит для описания персонажей.
Существует также классификация, основание которой составляет динамическое и статистическое содержание ремарки. К ним необходимо отнести: список персонажей, задействованных в пьесе; ремарки декоративные, осветительные, аудитивные, темпоральные; интегрированные ремарки, которые относятся ко времени их реализации в соответствии с действием пьесы; визуальные, назывные и динамические ремарки, которые определяют внутреннее и внешнее состояние актера в момент произнесения реплики. Появление ремарок создает представление о динамичном поведении персонажа, об отношениях к нему автора.
Ремаркам свойственна функциональная и сюжетообразующая роль, в некоторых случаях они не только комментируют ход действия, но и способны формировать самостоятельные смыслы. В этой связи, А.Н. Зорин предлагает выделять структуру ремарок по определенным признакам. Классификация А.Н. Зорина позволяет выявить закономерности поэтики ремарок .
В зависимости от формальных признаков расположения в тексте пьесы:
1. номинативные ремарки: заглавие произведения, подзаголовки и жанровые определения, эпиграф;
2. афишные (список персонажей, их характеристика);
3. ремарки деления на акты, сцены, явления;
4. препозитивные (ремарки времени и пространства, которые предваряют начало действия или сцены);
5. интерпозитивные (внутри сцены, между действиями отдельных персонажей, между сегментами движения или словесных действий одного персонажа);
6. иннективные (присутствуют внутри фразы, реплики, монолога персонажа);
7. постпозитивные (завершают сцену, акт, пьесу).
В литературоведении присутствует традиционное разграничение ремарок в драматургическом произведении на внешние и внутренние. Внешние ремарки призваны описывать события, детали обстановки, уход и появление персонажей. Ремарка набирается, как правило, или уменьшенным шрифтом, или таким же шрифтом, что и реплики, но большего формата. Во внешней ремарке сообщаются имена действующих лиц. Причем если герой появляется в первый раз, то его имя выделяется дополнительно.
Особенности внешних ремарок состоят также в пунктуационном и наборном оформлении. Обычно текст ремарки набран кеглем пониженного в сравнении со шрифтом реплик кегля. Его завершает точка

. Этот текст в скобки на помещают. При соблюдении принципа выключки внешних ремарок в красную строку, последняя строка располагается посредине.
Во внешних ремарках выделяются имена действующих лиц. Если картина или действие начинается с ремарки, то все действующие лица, которые в ней упоминаются, чаще всего выделяются при помощи разрядки. В остальных внешних ремарках выделяют имена только тех лиц, которые выходят на сцену или уходят с нее. Разрядка является наиболее распространенным приемом выделения (Д о н Х у а н, Д о н Л у и с).
Если же имена действующих лиц обозначены количественным сочетанием типа четверо рабочих, несколько пассажиров, то их выделяют полностью. Если же имена действующих лиц заменены местоимениями, то их не выделяют (Он ушел. Все ушли).
В отличие от внешних внутренние ремарки описывают действия кратко. Эти действия происходят во время произнесения реплики героем, или специфики произнесения. Если же во время произнесения реплики происходит какое-либо действие сложного характера, то описывают его при помощи внешней реплики. В этом случае указывают или в самой ремарке, или в реплике при помощи внутренней ремарки, что актер продолжает говорить во время действия. Необходимо отметить, что внутренняя ремарка имеет отношение лишь к конкретной реплике определенного действующего лица. Отделяется от реплики скобками, иногда набирается курсивом.
Внутренние ремарки имеют ряд особенностей в плане пунктуационного и графического оформления. Текст внутренней ремарки помещают в круглые скобки. Чаще всего выделяют курсивом. При реплике в прозе точку после имени переносят за ремарку, а ремарку пишут со строчной буквы. Точку внутри скобок в этом случае не ставят (Дуня смотрит ему в глаза. Хорошо живу, Коля). Оформление при стихотворной реплике аналогичное. Однако, так как после имени точку здесь не ставят, то и после ремарки ее не помещают.
Ремарки пишут с прописной буквы и заканчивают точкой перед закрывающей скобкой (Косме подходит. Дон Мануэль отходит к стороне.).
Ремарки соединяются с репликами и, следовательно, создается единое пространство драмы, что непосредственно оказывает влияние и на развитие сюжета.
2. Ремарки в пьесе Кальдерона «Жизнь есть сон»
Пьеса состоит из трех хорнад, каждая хорнада представлена сценами. Действующие лица пьесы: Басилио (король польский), Сехисмундо (принц), Астольфо (герцог Московии), Клотальдо (старик), Кларин (шут), Эстрелья (инфанта), Pосаура (дама), Солдаты, Стража, Музыканты, Свита, Слуги, Дамы.
Действие пьесы происходит при дворе в Полонии (Польше) в крепости, находящейся в некотором отдалении, и в лагере. Авторская ремарка представлена уже в самом начале повествования, она детализирует обстоятельства места, нарративная ремарка.
Сцена первая начинается с описания места действия, внешней ремарки: «с одной стороны обрывистая гора, с другой башня, основание которой служит тюрьмой для Сехисмундо. Дверь, находящаяся против зрителей, полуоткрыта. С началом действия совпадает наступление сумерек».
Присутствуют ремарки объектные, внешние, которые описывают детали костюма и являются далеко не случайными: Росаура в женской одежде соответствует ее биологической природе, в мужской одежде Росаура предстает как гротескное существо – андрогин. Таким образом, с помощью объектных, внешних ремарок автор раскрывает внутренний конфликт двух совершенно полярных начал, что является главной движущей силой в развитии сюжета. Из этого следует, что объектные, внешние ремарки участвуют в сюжетообразовании.
С помощью ремарок создается мифологизированное географическое пространство. Польша, ее суровая природа выступает в качестве антитезы понятию «родина», тем самым чужака ждут неизбежные страдания. Жизнь – тюрьма, ограниченное время и пространство, реализующееся в образе места заточения. Башня – рок, судьба, предопределение. «Створы двери раскрываются, и предстает Сехисмундо в цепях, покрытый звериной шкурой. В башне виден свет». Также внешняя ремарка.
Росаура спускается с вершины, в этом заключается поиск самого себя, испытание. Таким образом, хронотоп пространства создается с помощью внешних ремарок.
Присутствуют ремарки, которые описывают сцену, внутренние. К примеру, Сехисмундо (за сценой), Клотальдо (за сценой). Драматическое произведение предназначено для постановки на сцене, следовательно, ремарки, которые описывают сцену, важны для того, чтобы актеры лучше поняли свою роль.
Также присутствуют и ремарки деления на явления