Самая "русская” картина в Третьяковской Галерее
Анализируемая мной картина, «Утро стрелецкой казни», была написана Василием Суриковым в 1878-81 годах, и в том же 1881 году прямо с выставки была приобретена Павлом Третьяковым для своей коллекции.
Характерной чертой полотна является практические полное отсутствие на нем каких-либо природных явлений. Мы не видим ни травы, ни деревьев, ни каких-либо естественных ландшафтов. Единственная часть природы, показанная на картине – это небо, без которого просто никак не обойтись. Да и оно написано абсолютно нейтрально и воспринимается исключительно как фон. Если присматриваться, можно увидеть вдалеке птиц, кружащих над кремлевской башней, и это единственная черточка, связывающая картину с природой. Все остальное на полотне – дело рук человеческих или сами люди. Главный фон картины составляют Храм Василия Блаженного и кремлевская стена с башней, которые нарочно приближены друг к другу для создания лучшего эффекта. Еще ближе к зрителю, чем храм, находится помост для казни, Лобное место, который при этом обращает на себя меньше внимания из-за того, что почти полностью закрыт толпой людей. Одновременно, на дальнем фоне у кремлевской стены можно увидеть виселицы.
Но, несмотря на важность и символизм архитектурного фона, главную часть картины составляют люди, поскольку Суриков изображает конкретное историческое событие. При этом можно заметить, что художник старался показать сразу несколько важных проблем. С одной стороны, это личное противостояние и личные трагедии главных участников. С другой, это тяжелейшая борьба старого и нового, которая не может обойтись без жертв. И с третьей, можно заметить, что при любой, даже самой страшной трагедии обязательно присутствует немалое количество людей, или безразлично выполняющих свое дело, или даже получающих удовольствие от наблюдения за процессом.
Центральные фигуры картины, это, конечно, Петр Первый, сидящий на коне, и рыжебородый стрелец в колодках и с погребальной свечой, которого везут на казнь
Зарегистрируйся, чтобы продолжить изучение работы
. Теоретически понятно, кто из них двоих победитель, это очевидно Петр. Однако в фигуре царя нет удовлетворения, скорее он выглядит уставшим и вынужденно отвечающим на вызов. Напротив, обреченный рыжебородый стрелец смотрит дерзко, как будто правда осталась за ним. И здесь можно увидеть тонкий психологизм художника. Стрелец проиграл и идет на смерть, но терять ему нечего, умрет он в любом случае, а пытать его уже не будут. И все человеческое упрямство и гордость прорываются в нем в этот последний миг. Царь же, в свою очередь, хотя и одержал победу, но уже не сможет забыть той жестокости, которая была произведена по его воле и за которую он несет ответственность. К тому же Петру еще предстоит успокаивать народ, и все это не дает ему торжествовать. Он верит, что прав, но одновременно несет тяжелую ношу, и это видно.
Прочие фигуры стрельцов показаны менее ярко, чем рыжебородый, но они раскрывают и другие черты человеческого характера в критической ситуации. Двое стрельцов, повернутых спиной, один из которых на телеге, а другого ведут солдаты-преображенцы, демонстрируют нам отчаяние. Их надежды потерпели крах, а дальше будет только казнь. Отчаяние вполне закономерно. Два других стрельца с большими бородами – седой и черноволосый демонстрируют не отчаяние, и не вызов, а что-то среднее – угрюмое принятие своей участи, при сохранении при этом собственного достоинства. Однако особенно интересным выглядит стоящий и кланяющийся стрелец, причем кланяющийся не царю, а скорее близким и народу. Он выглядит своеобразным антиподом рыжебородому, однако отнюдь не сломавшимся, как другие. Скорее, он, сохраняя собственное достоинство, кается, потому что понимает, что неудавшийся бунт станет поводом для новых притеснений со стороны Петра
50% эссе недоступно для прочтения
Закажи написание эссе по выбранной теме всего за пару кликов. Персональная работа в кратчайшее
время!
на новый заказ в Автор24. Это бесплатно.
Задать вопрос
