Психологический анализ фрагмента художественного фильма «Один плюс один»

1. Психологический феномен: потребность в установлении близких отношений
Потребность в близких отношениях относится к социальным потребностям. Это одна из важных экзистенциальных потребностей человека – не просто взаимодействовать с другими людьми, общаться с ними, но и переживать эмоции душевного взаимопонимания, внутреннего единства с другим человеком. Э. Фромм характеризует истинные близкие отношения через понятие союз с кем-то, непосредственное участие в жизни другого человека с ним при сохранении человеком целостности своего «Я». Фромм называет это чувством любви, когда двое становятся одним целым, хотя при этом каждый остается самим собой. В подлинно близких отношениях проявляются и забота, и уважение другой личности, эмпатия, радость от общения, спонтанность поведения. Потребность в установлении близких отношений предполагает стремления и отдавать и получать, стремление к совместному времяпровождению с близким человеком.
Потребности в близких отношениях может быть реализована в разной степени, что накладывает отпечаток на ее проявления и как внутреннего переживания и как внешних телесно-поведенческих проявлений. Например, на пути осуществления потребности в близких отношениях в межличностных отношениях могут находиться препятствия в виде невротических комплексов субъекта, влияния других его потребностей, например, во власти, степень совпадения с потребностями партнера. Поэтому во внешнем поведении потребность в близких отношениях может проявляться в широком диапазоне реакций – от грусти до эмоциональных проявлений. Поскольку потребность в установлении близких отношений, это потребность личности, а не абстрактная категория, на ее переживание и проявление оказывают влияние личностные особенности.
Нужно учитывать и то, что потребность в установлении близких отношений не означает потребности в установлении таких отношений со всеми людьми подряд. Она проявляется избирательно в процессе социальных взаимодействий. И может быть реализована лишь при ее наличии у обоих партнеров.
2. Проявление потребности в установлении близких отношений в фильме «Один плюс один»
В фильме французских режиссеров О

. Накаш и Э. Толедано «Один плюс один» потребность в близких отношениях ярко проявляется у обоих главных героев, кроме того, ее нетрудно заметить и у других героев, второстепенных в сюжете. Огромная социальная и культурная разница между главными героями Филиппом (актер Франсуа Клюзе) и Дриссом (актер Омар Сай) подчеркивает, что потребность в установлении близких отношений всеобщая, не зависит от темперамента, уровня образования, отношений к нормам закона, от количества контактов. Можно сказать, что весь фильм пронизан идеей особой ценности человеческой близости. Потребность в ней проявляется не в каком-то одном или нескольких эпизодах, а во многих. Поэтому рассмотрим несколько эпизодов и фрагментов, где ее проявления особенно ярки.
Можно выделить проявления потребности в близких отношениях у героев до их личностного сближения и когда особые отношения между ними уже возникли.
Потребность в близких отношениях у Филиппа обострилась из-за его инвалидности, он потерял жену, стал беспомощным калекой. Он постоянно видел вокруг себя сочувствие и жалось, но не встречал понимания его души авантюриста. Внешне потребность в близких отношениях проявлялась в том, что Филипп вел романтическую переписку с женщиной, с которой никогда не собирался встречаться, которая не знала, что он инвалид. Филипп сочинял для нее стихи, романтизировал не существующие по сути отношения.
Потребность в близких отношениях у Дрисса проявлялась в его повышенной общительности, смелости предъявления себя в контактах с незнакомыми людьми и способности принять особенности других людей. Однако у Дрисса потребность в близких отношениях в начале фильма подавлена его эгоцентризмом и потребительским отношением к другим.
Постепенно она становится более явной, сначала в отношении к другим людям. Например, вот такой эпизод. Дрисс сидит один в машине. С работы выходит его приемная мать, прощается с женщинами-сотрудницами и идет по дороге. Она не видит Дрисса за темными стеклами автомобиля. Дрисс смотрит на нее, выражение лица очень грустное, что создается за счет того, что брови чуть приподняты и сведены к переносице, губы сжаты, мимика очень бедная