Пространственный образ в западноевропейской культуре Нового и Новейшего времени

Предметы и вещи отрывают перед человеком необычный и сложный для понимания мир, в котором множество событий и прошлого, и настоящего так или иначе оказывают заметное влияние на жизнь каждого человека. Одним из самых важных последствий такого влияния становится многообразие видов и форм увиденного, когда людям и приходится искать что-то или кого-то внутри постоянно изменяющейся реальности. В этом поиске мы должны рассмотреть результаты творческого труда деятелей культуры и искусства, перед которыми стояла цель по переосмыслению всех и всего в виде личных представлений об окружающей среде. Такая специфика взаимоотношения с действительностью имеет место быть и в картине Рембрандта ван Рейна «Ночной дозор», где для нас воссоздается уникальный пространственный образ XVII в.
Групповой портрет стрелковой роты капитана Франса Баннинга Кока и лейтенанта Вильхельма ван Рейтенбрюха был написан Рембрандтом в 1642 г. по заказу амстердамского Стрелкового сообщества. Визуальная составляющая полотна смещает акценты в сторону описания отдельного эпизода будничных дел некоторых жителей столичного города Голландии в 1-ой половине XVII в. Фигуры людей и окружающая обстановка – это не столько воспроизведение с помощью красок знаменательного события, а сколько отражение привычных забот населения и не более. Выполняя работу на заказ, голландский художник предпочел остановиться на истории повседневности, где вместо парадного группового портрета изображается идущая на зрителя толпа, пребывающая в состоянии смятения

. Этот прием по переходу от возвышенного к обыденности хотя и сохранил торжественность происходящего на полотне действия, но сам отход от строгой и выдержанной композиции позволил обозначить и принцип утилитаризма, соединивший в себе прекрасное и простое.
Сюжет рембрандтовской картины выстраивается за счет изображения на полотне людей, которые создают несколько зрительных и смысловых уровней. На переднем плане находятся капитан с лейтенантом, тогда как за их фигурами помещены копейщики, мушкетеры, меченосцы и т.д. В свою очередь, в правой части портрета можно увидеть барабанщика, а уже среди стрелков появляется маленькая девочка в золотом платье. Огромное количество действующих лиц позволяет разделить картину на ряд частей, состоящих из изображения фигур одной, двух, трех и многих других личностей. Со стороны может показаться, что представленная Рембрандтом сцена – это всего лишь компиляционный ряд из несвязанных друг с другом людей, но и тем не менее первое же впечатление оказывается ошибочным. Картина формирует реалии жизни человека в период XVII в., где палитра цветов, свет и тень помогают понять манеру поведения и стиль (фасон) одежды, характерный для эпохи. Камзол, головные уборы, щит, ружья, шпага, знамя – все это полностью заполняет само полотно, и тем самым создается объемный пространственный образ.
Хотя картина Рембрандта и имеет свои границы, но происходящее в ней действие выходит за пределы изображаемого события