Основные черты поэтики постмодернистского текста ("Парфюмер")

Интертекстуальность – в литературе постмодернизма одним из ключевых факторов стало всеобщее смешение разных культур, литературных произведений, языков, персонажей. Авторы-постмодернисты словно кидают мостики между своим текстом к другим литературным произведениям, используют аллюзии, параллели, стилистику и другие черты, которые превращают все пространство литературы и всего искусства в один всеобщий Гипертекст.
В романе «Парфюмер» П. Зюскинд с иронией обыгрывает стиль романтиков, используя стилистические приемы, характерные для новелл Гофмана, особенно «Девица Скюдери» или романов Шамиссо. Кроме того, в тексте романа немало аллюзий из Г. Грасса и Эмиля Золя. При этом автор не просто занимается цитированием, а делает попытку создать литературную игру для читателей, которые имеют достаточно знаний, чтобы разобраться в авторской системе координат. Особенностью стилистики П. Зюскинда является ироническое смешении разных типов текстов: стилистика повествования в духе Г. фон Клейста и И.В. фон Гете, библейские аналогии.
Многоуровневая структура – для постмодернизма характерно не только смешение разных литературных источников, но и наличие не менее сложной комбинации жанров, сплетенных воедино

. В романе «Парфюмер», который построен как типичный постмодернистский текст с несколькими уровнями в составе структуры жанров, размытых и слитых воедино, можно найти разные типы – это и детектив, раз есть преступление, это и историческое произведение, ведь автор указывает координаты, даты, описывает быт и нравы той эпохи. Автор постепенно описывает жизнь главного героя с рождения, как было принято в романе-воспитания, при этом он часто отмечает гениальность Гренуя, что говорит о признаках романа о гении. Однако, взяв в основу целый ряд различных жанров, автор не доводит ни один из них до конца, перепрыгивая в другой жанр, либо иронически обыгрывает, пародирует устоявшиеся «классические» жанры. Например, используя элементы криминального романа, детектива, автор берет образ следователя Риши, который должен разыскивать преступника, но в итоге выходит, что на самом деле сам Риши скрывается от убийцы, который его и находит. Таким образом, мы видим ироническое обыгрывание классического детективного сюжета, где преследователь и подозреваемый меняются ролями. Если говорить о признаках романа воспитания, то следуя канонам жанра в начале, в конце автор все переворачиват с ног на голову, вместо того, чтобы осознать свое место в обществе и принять его, Гренуй понимает собственную ущербность и совершает акт ухода из этого мира.
Гротеск и склонность к абсурду – сам образ главного героя полон гротеска на грани абсурда