М.Дюшан «Коробка в чемодане» в контексте проблемы медиа репрезентаций современной художественной культуры

Замысел «коробки в чемодане» во многом вырос из предшествующего творчества Дюшана. Во-первых, это было своеобразное продолжение более ранних реди-мейдов, с их попыткой по-новому взглянуть на искусство, и на соотношение машинного копирования и неких уникальных качеств объекта. Это была одна из основных тенденций в творчестве Дюшана – соотнесение неких привычных и обыденных предметов с уникальными произведениями искусства и объединение всего этого в единое арт-пространство. Во-вторых, «коробка в чемодане» стала своеобразным вызовом музеям, к к которым Дюшан всегда испытывал сложные чувства. Художник фактически предлагал новый уникальный формат представления своих работ вне музейного пространства. И, в-третьих, «коробка в чемодане» предлагала новое видение пространства, что также было важно для Дюшана, разворачивая двухмерные репродукции в трехмерную композицию.
При этом концепция «коробки в чемодане» постепенно менялась. Изначально центральной задачей Дюшана было просто объединение нравящихся ему репродукций в едином малом пространстве. Но с самого начала репродукции в коробке не были простыми продуктами машинного копирования. Дюшан не хотел использовать фотокопирование, считая, что оно искажает цвета и пользовался сложными техниками стелографии и стенсиля. Кроме того он делал огромное количество разных копий с каждой из своих работ, которые должны были попасть в коробку, кропотливо отбирая лучшие снимки. В итоге с самого начала, в каждую из «коробок в чемодане» был вложен немалый труд Дюшана, и их нельзя было рассматривать как продукты простого механического копирования, каждая копия была по-своему уникальна.
В дальнейшем, однако, «коробка в чемодане» стала эволюционировать в самостоятельный арт-объект, а не просто хранилище

. Особенно это заметно на примере «роскошных коробок», сделанных на базе качественных кожаных чемоданов. Кроме того, каждая из этих роскошных коробок была уникальна, поскольку одну из миниатюр в каждой коробке Дюшан делал полностью вручную, и она была самостоятельным произведением искусства. Кроме того, Дюшан постепенно пришел к тому, чтобы добавлять в коробки объемные экспонаты, такие как копия его знаменитого фонтана. Это уже превращало коробки в полноценные трехмерные выставочные пространства. И, наконец, в поздний период Дюшан пришел к тому, чтобы при создании миниатюр совмещать фотографирование с его искаженной передачей цветов, а также техники раскрашивания вручную, коллажа и повторной печати. В итоге, вместо ранних миниатюр, главной задачей которых была максимальная похожесть, в поздних стал ярко проявляться эффект некой иллюзорности, когда копия была одновременно похожа и чем-то отличалась от оригинала. Тем самым, Дюшан окончательно трансформировал идею «коробки в чемодане», что они стали не просто объемной вариацией на тему альбома с репродукциями, а новым витком в его творчестве.
«Коробка в чемодане» как постановка проблемы институций, музейного контекста, репродуцированных копий, утративших ауру, концептуального жеста художника.
Центральная проблема, которую ставит «коробка в чемодане» - это ускорение процесса создания копий всего и вся, свойственное современной цивилизации