Феномен кураторства

Культура ХХ века как и многие аспекты жизни человека стремительно трансформировались. Всего за столетие были пересмотрены многие практики и теории, которые перед этим развивались и служили догамими веками. Искусство же уходит от привычных форм и форматов, увеличивается роль идеи и взаимодействия. И именно такие тенденции «ломки стереотипов» стали одной из причин появления кураторства. Это специфическая деятельность, направленная по своей сути на организацию и вдохновение авторского культурного мероприятия, будь то выставка, музейная экспозиция или арт-проект.
На сегодняшний день феномен кураторства привлекает многих исследователей, которые отмечают как неоднозначность и широту охвата данной сферы, так и отсутствие понятийного единого понятийного аппарата и методологии деятельности. Именно по этой причине все материалы специалистов, стоящих у «истоков» кураторства и знакомых с динамикой явления, отличаются высокой ценностью и актуальностью.
Одним из таких знаковых экспертов в российской среде является Виктор Мизиано. Этот представитель научного сообщества (имеющий степень кандидата искусствоведческих наук) не только имеет практический опыт в сфере работы куратором культурных мероприятий, но и активно делится знаниями в этой сфере как в России, так и зарубежом. Его позиция относительно кураторства довольно своеобразна, однако при этом существует и логика, и обоснованность выводов

.
Так, Виктор Александрович настаивает на независимом статусе куратора, его свободы от любых организаций культурного характера. То есть работник музея, конечно, может сформировать интересный и эффективный проект на базе учреждения культуры. Однако в этом случае он, во-первых, чаще всего ограничен в тематике или ресурсах (особенно в российских организациях, которые подчинены государству). А, во-вторых, специалист и его уникальная работа не будут ассоциироваться именно с ним и его именем, личностным брендом, а с тем институтом, на базе которого проект будет реализован. И здесь имеет смысл согласиться с экспертом. Действительно, если рассматривать кураторства как уникальный авторский проект, то он возможен лишь на свободной основе. То есть когда место и время мероприятия, его формат, тематику, художников и мастеров, интерактивные элементы и, самое главное, идею - выбирает именно куратор. А подобная самостоятельность возможна либо на условия «свободного художника», либо в независимых культурных организациях, коих в России практически нет.
Стоит выделить, что концентрация В. Мизиано на том, что кураторство - это не менеджмент, не арт-управление и не музейная работа, породило впечатление о двойственности и паразитизме этого вида деятельности. Однако на самом деле, наоборот, куратор способен придавать новые смыслы, новые посылы и производить новые тенденции в искусстве, формально не приложив усилий к их воспроизведению