Эволюция драмы в творчестве Г. Ибсена

Норвежский драматург Генрик Ибсен создал целую эпоху в истории драматургии и театра конца ХIX века. На протяжении своего творческого пути он успел поработать во всех направлениях, существовавших в театральном искусстве рубежа ХIX-XX веков.
Творчество Ибсена настолько масштабно и разнообразно, что его принято подразделять на несколько периодов. Первый период его творчества, продлившийся с 1850 по 1864 год, можно назвать романтическим, В это время драматург писал свои пьесы, опираясь на народные легенды и сказания. Однако его тогдашние произведения: «Борьба за престол», «Воители в Хайгейланде», «Комедия любви» - не имели успеха.
В полную мощь гений норвежского драматурга разворачивается во второй период творчества (1865-1873), когда он пишет драматические поэмы «Бранд» и «Пер Гюнт». Будучи довольно большими по объему, они предназначались, скорее, для чтения, чем для постановки на сцене.
В третий период своей творческой деятельности, продлившийся с 1877 по 1882 год, Ибсен обратился к реалистической драматургии, испытавшей определенное влияние набиравшего популярность натурализма. Наибольшую известность получили его пьесы «Кукольный дом», «Привидения», «Враг народа» («Доктор Штокман»).
Наконец, в четвертый период (1884-1899) драматург обращается к символизму и пишет свои последние драмы «Гедда Габлер», «Строитель Сольнес», «Когда мы – мертвые пробуждаемся».
В драматической поэме «Пер Гюнт» (1867) Ибсен отразил кризис романтического героя. Ее главный герой – деревенский парень Пер Гюнт – поначалу может показаться романтическим героем, стремящимся к свободе и постижению мира. Но его одинокие скитания ни к чему не приводят. Пер абсолютно эгоистичен, он живет только для себя. Не совершая большого зла, он, в то же время, не делает и добра. Бесцельная, бесполезная жизнь приводит его на перекресток, где он встречает Пуговичника, который в своем ковше переливает бесполезных людей на пуговицы.
Еще в самом начале пьесы Доврский дед – повелитель троллей – говорит Перу:
Под солнцем все люди объяты одним,
Твердят: «Человек, будь собой самим!»
У нас же в горах говорит любой:
«Тролль, упивайся самим собой!»
И вот теперь он слышит от Пуговичника:
Ты ведь и не был собой никогда,
Значит, не быть — для тебя не беда.
Единственная возможность спастись для Пера – найти того, кто подтвердит, что он хоть когда-то был самим собой. Таким человеком становится верная Сольвейг, которая всю жизнь ждала его и подтверждает, что он был собой в ее вере, надежде и любви.
Но Пуговичник не верит в нравственное перерождение Пера, зловещим предупреждением звучат его последние слова:
Еще впереди перекресток, дружок.
Мы встретимся там, а покуда — молчок.
Через 10 лет после создания «Пер Гюнта» Ибсен полностью откажется от фольклорно-мифологических мотивов, которыми были наполнены его ранние пьесы, и обратиться к реальной жизни современных ему людей

. Свою самую знаменитую пьесу «Кукольный дом» драматург напишет в реалистическом ключе в 1879 году.
Семья Торвальда и Норы Хельмеров, на первый взгляд, кажется совершенно счастливой. На самом деле, прошлое супругов хранит печальную тайну: когда-то Хельмер тяжело заболел. На его лечение были необходимы деньги, но дело в том, что женщина в то время практически не имела гражданских прав и могла занять деньги лишь под поручительство родственника-мужчины. Поскольку и муж, и отец Норы были в это время больны, он решилась на отчаянный шаг: подделала подпись отца. И вот теперь, когда, казалось бы, все трудности уже позади, любимый муж спасен, а долг скоро будет погашен, в жизни Норы появляется призрак прошлого – Крогстад, который знает ее тайну и не гнушается шантажом.
Подлог – уголовно наказуемое преступление, но Нора боится не за себя. Она не сомневается в том, что муж возьмет ее вину на себя. Однако реакция Хельмера оказывается совершенно неожиданной: «…ты разрушила все мое счастье. Погубила все мое будущее. Ужас подумать! Я в руках бессовестного человека. Он может сделать со мной, что хочет, требовать от меня, чего угодно, приказывать мне, помыкать мной, как вздумается. Я пикнуть не посмею. И упасть в такую яму, погибнуть таким образом из-за ветреной женщины!.. А что касается нас с тобой, то нельзя и виду подавать: надо держаться, как будто все у нас идет по-старому. Но это, разумеется, только для людей. Ты, значит, останешься в доме, это само собой. Но детей ты не будешь воспитывать. Я не смею доверить их тебе…»
Но стоит Хельмеру узнать, что Крогстад встал на путь исправления и больше не будет преследовать их семью, его отношение к Норе сразу меняется, он готов все забыть и уже утешает жену. Вот только Нора уже никогда не сможет забыть, каким жалким и эгоистичным оказался ее муж. Не желая продолжать жить во лжи, она уходит от Хельмера: «Я была здесь твоей куколкой-женой, как дома у папы была папиной куколкой-дочкой. А дети были уж моими куклами. Мне нравилось, что ты играл и забавлялся со мной, как им нравилось, что я играю и забавляюсь с ними. Вот в чем состоял наш брак, Торвальд».
Пьеса «Кукольный дом», в которой женщина открыто борется за свои права, вызвала бурные дискуссии в обществе. По словам исследователя творчества Ибсена Г