О Франсуа-Жозефе Тальма

Франсуа-Жозеф Тальма родился 15 января 1763 года в городе Париж, Франция. Отец мальчика, Мишель-Франсуа-Жозеф долгое время являлся камердинером, но затем добился успеха в качестве дантиста-хирурга. Его постоянный пациент лорд Гаркур пригласил Тальма вместе с семьей в Лондон. Таким образом, детство и юность Тальма провёл в Лондоне, где он познакомился с драматическими произведениями Шекспира, к которому он сохранил любовь на всю жизнь. 
В 1773 году его определили в аристократический пансион господина Вердье. Пройдет полвека, и великий артист Тальма будет с нежностью вспоминать о своем первом появлении на сцене в спектакле «Тамерлан». Годы в пансионе оставили в сердце память не столько о школьных буднях, сколько о театральных праздниках. Отец хотел видеть в нем продолжателя своего дела, но любовь к театру у Франсуа-Жозефа оказалась сильнее. В 1786 году, через три года после возвращения в Париж, Тальма поступил в Королевскую школу декламации и пения. Еще до окончания школы появился на сцене перед парижской публикой. В небольшом театре на улице Нотр-Дам-де-Назарет сыграл Ореста в трагедии «Ифигения в Авлиде»3.
Творческий путь Тальма позволяет проследить сложную эволюцию, характерную для всего сценического искусства конца XVIII — начала XIX в. После окончания драматических классов Парижской консерватории Тальма дебютировал в 1787 г. в Комеди Франсез в роли Сеида («Магомет» Вольтера). В дальнейшем он создал галерею образов в пьесах драматургов-классицистов.
Тальма несомненно является реформатором сценического искусства во Франции. Он довел до конца начатую Лекеном и Клерон реформу театрального костюма, навсегда изгнал из трагедии пудреные парики и стилизованные придворные костюмы, первый выступив на сцене в настоящей римской тоге (в трагедии «Брут» Вольтера, 1789). Свою реформу костюма Тальма основывал на внимательном изучении памятников древности, прибегая к советам своего друга, художника-классика Луи Давида. Костюмные новшества Тальма были вскоре усвоены всеми французскими актерами. Поскольку Тальма настаивал на том, что бы костюмы древних и чужих народностей были скопированы с древних статуй, монет и медалей. Франсуа упорно думал о реформе театрального костюма, так как в этом видел приближение искусства к жизни.
Тальма явился также реформатором актерской игры. Он покончил с однообразной напевной декламацией, внес большую подвижность и разнообразие в область мимики и жеста, требовал психологической правдивости исполнения, тщательно изучал роль, привлекая к работе над нею всевозможные исторические материалы и труды. 
Играя в 1789 г. роль Карла IX в одноименной трагедии Шенье, он впервые стремится передать портретное сходство с реальным прототипом образа. Вместе с Давидом Тальма изучает подлинные портреты Карла IX, работает над его гримом, костюмом. Он даже «гримирует» ноги, желая подчеркнуть худобу ног короля. Все это позволило Тальма создать уродливый облик Карла IX, соответствующий, однако, конкретным историческим документам2.
Тальма с блеском исполнил заглавную роль, подчеркнув безволие Карла, его мстительность, безграничный деспотизм

. Уже в этой роли он обнаружил умение раскрывать сложные черты человеческого характера – качество, которое впоследствии отличало все его работы. Исполнение роли Карла сразу же выдвинуло Тальма в первые ряды французских актеров.
Под влиянием революционных событий и именно в связи с постановкой «Карла IX» Шенье в Комеди Франсез, переименованной в конце 1789 г. в Театр Нации, когда часть актеров решительно выступила против этой постановки, произошел раскол труппы на «черную эскадру» — актеров-консерваторов и на «красную эскадру» — актеров, приветствующих, во всяком случае поначалу, революционные преобразования. Вследствие этого раскола образовалось два театра. Театр Нации придерживался дореволюционного репертуара и старых принципов актерского искусства.
Постановка в 1793 одна за другой двух пьес – "Друга законов" Ж-Л Лэйа и "Памелла, или Вознагражден добродетель" Ф де Нёфшато – приводит театр к катастрофе. Якобинское правительство закрывает театр, большая группа его актеров за поддержку аристократии и короля арестована и представлена перед революционным судом. Только случайность спасает их от гильотины.
Тальма активно выступал за правдивость выступления во всём, включая дикцию. Его взгляды сложились под воздействием французских и английских просветителей. И с первых дней Великой революции он стремился воплотить её идеи на сцене. Этот актёр возглавил труппу революционно настроенных актёров, которые покинули «Комеди Франсез» в 1791 году. И основали Театр свободы, равенства и братства, позднее ставший Театром Республики на улице Ришелье. В период якобинской диктатуры 1793-1794 Тальма становится ярым приверженцем якобинцев. Его называют актером революции. Однако вместе с менявшейся политической обстановкой Франции менялись и взгляды Тальма. В эпоху Директории он отходит от своих якобинских убеждений, придерживается более умеренной политической программы.
Франсуа-Жозеф Тальма так определил свой театральный метод: «Когда я создаю роль в какой-нибудь новой трагедии или пьесе старого репертуара, где ещё не пробовал своих сил, я, прежде всего, стремлюсь познать характер персонажа, как его освещает история. Одновременно я изучаю и характеры персонажей, которые вместе со мной принимают участие в действии. Меня мало занимают даты и вообще хронология, моё внимание сосредоточено на эпохе в целом. Мне не нужно перечитывать Тита Ливия,  Светония, Тацита и вместе с ними вызывать Рим в свой кабинет, я, переполненный их рассказами, переношу себя в Рим, сам становлюсь римлянином и живу там, как в родном городе».1.
В 1799, после падения правительства якобинцев, Ф де Нёфшато становится министром внутренних дел. Он предпринимает меры к тому, чтобы объединить театр Тальма с бывшими актерами Комеди Франсез, возродить его как национальный театр. И в этот же (1799) год эти театры снова объединились в театр Комеди Франсез, но опыт, обретенный Тальма в Театре Республики, оставил глубокий след в его сценическом искусстве.
В 1804, когда Наполеон становится императором Франции, он приближает к себе Тальма