Технология создания музыкальных программ на радио
Зарегистрируйся в два клика и получи неограниченный доступ к материалам,а также
промокод
на новый заказ в Автор24. Это бесплатно.
Введение
Актуальность темы исследования. В ХХ – начале XXI вв. понятия «радио» и «музыка» укоренились в сознании слушателей. Представить радио без музыки в настоящее время просто невозможно. Нашу жизнь упорядочивает музыкальный ритм радиостанций. Музыка создает фон, формирующий стиль жизни современного человека. За столетнюю историю развития радио музыка проникла на каждую радиостанцию и в каждую передачу – от выпусков новостей до радиоспектаклей. Большую часть эфира в наши дни занимает именно музыка. В музыкальных радиопрограммах музыка является «центром притяжения» всех смыслов и средств: предметом рассмотрения, темой беседы или обсуждения. Вместе с тем, теоретическое осмысление и изучение практики в этой важной области радиовещания недостаточно. Степень изученности. Радиомузыку в историческом аспекте изучали А. Н. Крюков, А. И. Рубашкин и др. Ряд аспектов музыкальных программ раскрыт в работах по истории радиовещания П. С. Гуревича, Я. Засурского, В. В. Смирнова, В. В. Семёнова. Исследование выразительных возможностей радиомузыки и закономерностей организации музыки в эфире проводил А. А. Шерель. Большой опыт накоплен также журналистами-практиками (периодические статьи). В последние годы стали появляться диссертационные исследования по различным аспектам музыкального радиовещания (Н. С. Барабаш, И. В. Калашникова, Н. Ю. Шабунина). Вместе с тем, многие вопросы технологии создания музыкальных программ на радио нуждаются в изучении и освещении. Объект исследования – российские музыкальные радиопрограммы. Предмет исследования – особенности музыкальных программ на радио станции «Серебряный Дождь». Цель работы – теоретически изучить и практически проанализировать особенности музыкальных программ на российском радио. Для достижения заявленной цели в работе решаются следующие задачи: Кратко осветить основные вехи развития музыкального вещания на отечественном радио. Изучить особенности и форматы музыкальных программ на современном российском радио.
Из истории развития музыкального вещания на российском радио
Первый этап развития музыкального радиовещания в нашей стране приходится на 1920 – 1930-е гг. Радио в те годы было единственным массовым каналом просвещения населения; преобладало просветительское направление музыкального вещания (в отличие от соврем...
Открыть главуЗаключение
В ходе исследования темы об особенностях музыкальных программ на российском радио (на примере радиостанции «Серебряный Дождь») нами сделаны следующие выводы: 1. В радиовещании музыка нашла для себя идеальный канал распространения. В советский период государство использовало музыку как вид искусства, имеющий большой просветительский и пропагандистский потенциал. Основным жанром в первые десятилетия стали концерты из студии и концерты-трансляции. В результате активизации обратной связи с аудиторией получили развитие концерты по заявкам, конкурсы, викторины. В 1970-е гг. появляется несколько разновидностей концерта (концерт-прогулка, концерт-беседа и т. д.), а также множество новых форм (радиоальманахи, радиотеатр). В послевоенный период возникли уникальные жанры песни-репортажа, музыкальной публицистики (радиоочерк). К 1990-м гг. музыкальное вещание освоило радиомосты, передачи в прямом эфире. 2. В конце ХХ – начале XXI вв. свобода эфира вызвала к жизни многочисленные коммерческие музыкальные радиостанции. Новые радиостанции вначале ориентировались на западные аналоги, позднее стали учитывать требования российской аудитории и приспосабливать форматы под российский радиорынок. Музыкальное вещание занимает большую долю эфира, охватывает практически все стили и направления (классика, ретро, эстрада, рок, джаз и др.), преобладает развлекательные музыкальные программы. В то же время, усиливается интерес к творческой составляющей вещания и созданию оригинальных музыкальных программ. На современном российском радио опробован широкий круг форматов музыкальных программ. Типология же представлена музыкальными программами типа «рассказ», «плей-лист», «ток-шоу». Музыка в музыкальных радиопередачах сочетается с другими средствами выразительности – словом и монтажом. Существуют определенные закономерности использования музыки в различных радиожанрах, различные приемы сочетания музыкального и вербального текстов. Эволюция технических средств радио включает в себя этапы появления записи, стереофонии, цифровых возможностей. Большое влияние на радиомузыку оказывает монтаж – аранжировка музыки, оформительская техника, которая выполняет выразительные, структурные («синтаксис передачи») и содержательные функции. 3. С первого же года существования Серебряный Дождь позиционировал себя как информационно-музыкальную радиостанцию, которая предоставляет слушателям качественный информационно-аналитический и музыкальный продукт. Обобщённый «портрет» слушателя Серебряного Дождя (по наиболее частотным показателям) такой: работающий обеспеченный специалист около 40 лет (мужчина либо женщина). Музыкальная и информационная составляющая соотносятся в пропорции 40% на 60%. Музыкальный редактор и ведущие музыкальных программ находятся под руководством программного директора радиостанции. В настоящее время на Серебряном Дожде работают 17 ведущих музыкальных программ, из них большинство программ – авторские. Музыкальные программы занимают, преимущественно вечернее время (от одного до двух часов), днём проходят короткие программы (по 5 – 7 минут); значительна доля авторских программ. У Серебряного Дождя нет установленного музыкального формата: в эфире радиостанции звучит музыка всех времён, стилей и направлений. 4. Нами были проанализированы ряд музыкальных программ Серебряного Дождя. Они отнесены нами к типам: «рассказ» – «Классика» (А. Сканави), «Музыкальный секонд-хенд» (А. Наумов), «Хождение по звукам» (Л. Ганкин); «плей-лист» – «Пиратское радио» (Л. Грин), «In-Beat-Ween Music Show» (А. Lay-Far), «Электроспектива» (А. Самсонов), «Flammable Beats» (А. Чагин). В рамках каждого типа – своё соотношение музыки и слова, музыки и монтажа, коммуникативные стратегии ведущих и т. д. В музыкальных программах типа «рассказ» музыка и слово находятся в равновесии. Ведущий (в данном случае больше подходит – автор) программы определяет замысел, образ, необычную тему каждой программы. Такие программы несут значительное просветительское начало, обращаются к самой широкой аудитории (без возрастных ограничений). Все элементы программы тщательно подготовлены. В таких программах чаще всего используются культовые произведения классической, рок- и поп-музыки. В каждой программе – авторский взгляд, хороший подбор музыки и информации. В программах типа «плей-лист» музыкальный материал преобладает над словесным. Последовательность передачи следует схеме размещения треков в определённом порядке или следуя установленному в конкретной программе признаку (стилистика, время создания, этническая принадлежность композиций и др.). Достаточно стандартный подход прослеживается в программах Пиратское радио» Л. Грин, «Электроспектива» А. Самсонова. Индивидуальный взгляд на музыку, треки, информацию отличает «In-Beat-Ween Music Show» Александра Lay-Far. Есть на радио программы только с музыкой – «Soul Kitchen» Д. Яструбицкой, «Музыка для бега» и др. Программа «Flammable Beats» (ведущие Андрей Пирумов и Андрей Чагин) – симбиозом двух типов программ («плей-лист» и «рассказ»). В целом, на радиостанции Серебряный Дождь представлены разнообразные, качественные авторские музыкальные программы, отвечающие разнообразным вкусам слушательской аудитории.
