Спектр изобразительных приёмов

А.Н. Сокуров очень часто прибегает к различным оригинальным приёмам, помогающим глубже и яснее понять тот смысл, который он хочет донести до зрителя. Например, одним из таких приёмов является показ двигающегося потока людей. Он встречается в ряде фильмов – «И ничего больше», «Жертва вечерняя» и других, что позволяет ему выделить идею о быстротечности времени и ту суетливость, к которой привержены люди, часто не замечающие главного.
Другой важный фактор – панорамность. Особенно ярко этот приём проявляется в «Марии». Проносящийся в прологе поезд, потом переключение камеры на героиню, которая пьёт воду из банки с водой. В этот момент делается акцент на лицо и руки Марии, которые не выглядят ухоженными, выдавая в ней человека труда. В дополнение к этому весь её вид выражает усталость. Камера же переводит зрителя к другому виду, открывается панорама поля, содержащая новую смысловую нагрузку, а именно: переход от образа Марии к образу деревни, которые неразрывно связаны друг с другом.
Необычный эффект усиливает факт движения панорамы – в обратную сторону, чем это обычно принято, как будто режиссёр хочет пустить время вспять, доказать, что смерть – явление преодолимое, даже если обывателю оно кажется чем-то необратимым и страшным.
Символическим выглядит в кадре и мчащийся вдоль поля поезд, подводящий зрителя к мысли о том, что вот так же промелькнула жизнь героини, всю жизнь отдавшую труду и семье и оставшейся ни с чем

.
Финал фильма примечателен тем, что на метафорическом, символическом уровне соотносится с прологом. Вновь перед глазами зрителя поле (немаловажно, что это поле – зимнее), а на нём – следы от колёс автомобиля. Это не только напоминание о том, что сын Марии погиб от наезда автомобиля – в какой-то мере это проекция на душу героини, зримое воплощение её внутреннего содержания.
Выше уже говорилось о том, что в фильме «Мария» подчёркивается смена времён года, соответствующих циклам жизни героини. Таким образом, художественные средства фильма создают обширную метафору.
В фильме «Жертва вечерняя» понять смысл фильма помогает интересный акцент: среди безликой толпы выделяется лицо женщины – молодой матери, которая одна из всех по-настоящему скорбит по миллионам погибшим во время Великой Отечественной войны.
Оригинальным приёмом стал один из важнейших кадров фильма «К событиям в Закавказье. Ленинградская кинохроника № 5. Спецвыпуск», в котором режиссёр создаёт собственный автопортрет – на фоне зимнего петербургского пейзажа, в котором царствует вьюга. Он словно предупреждает о том, что расплата за подобные действия впереди и одновременно с этим выражает свою гражданскую позицию