Особенности постановки мюзикла в США и Западной Европе

Жанровая природа мюзикла сформировалась во многом благодаря практике театрального предпринимательства в США. Театр здесь изначально являлся коммерческим предприятием. Притягательная сила спектакля в глазах аудитории во многом обуславливалась величиной расходов на его постановку и доходов, которые он приносил.
Понятие «театр» в США не предполагает постоянного творческого коллектива. Театральное здание принадлежит тому или иному концерну и сдается в аренду продюсерам. Труппа формируется для одной постановки, которая играется в ежедневном режиме. Обычно в течение недели дается 8 спектаклей: 6 вечерних и 2 утренних, пока у публики есть интерес к спектаклю. Наиболее популярные мюзиклы выдерживает по несколько тысяч непрерывных представлений.
Для каждой роли из большого числа претендентов выбирается оптимальный исполнитель, поэтому такого рода театры одной постановки вполне устраивают зрителей крупных городов. Однако для актеров такая работа становится крайне утомительной. Джулия Эндрюс, исполнявшая роль Элизы Дулиттл в течение двух лет на Бродвее, а затем еще полтора года в Лондоне, признавалась: «К исходу этого срока я была совершенно измучена и осталась почти без голоса

. Первые три месяца пролетели быстро, ибо каждый вечер находишь что-то новое. После этого примерно полгода чувствуешь от своей роли истинное наслаждение. Но уже оставшаяся четверть года убийственна».
Главной фигурой коммерческого театра США является продюсер. От него нередко исходит и идея мюзикла. В данном случае он нанимает авторов. Бывает, что инициатива исходит от авторов, тогда им приходится искать продюсера, который согласится воплотить их замысел на подмостках. Для постановки нанимается режиссер, однако решающее слово во всех вопросах остается за продюсером.
Любую новую постановку может ожидать как полный успех (что случается не слишком часто), так и полный провал, поэтому продюсеры редко соглашаются на смелые эксперименты.
Нередко залогом успеха спектакля является участие признанных «звезд». Желая заключить договор с выбранным исполнителем, продюсер может устроить для него ужин, где и происходит подписание контракта. Для исполнителей второстепенных ролей и артистов кордебалета проводится кастинг, через который проходят сотни претендентов