Зарегистрируйся в два клика и получи неограниченный доступ к материалам,а также промокод на новый заказ в Автор24. Это бесплатно.
Введение
Около полувека назад «потаенная» проза Л.Я. Гинзбург стала доступна широкому кругу читателей. Лидия Гинсбург известна как ученый-филолог и историк литературы. После того, как в свет вышли её первые очерки, эссе, записки и первые произведения, стало ясно, что за академическим исследователем прячется один из крупнейших писателей и мыслителей двадцатого столетия.
Данная работа посвящена рассмотрению проблематики и семантической структуры одного из образчиков «промежуточного» жанра в прозаическом наследии Л.Я. Гинзбург. Предметом преимущественного внимания является философский аспект содержания произведения «О литературном герое».
Автор в своей работе не стремится к систематическому и полному исследованию данной темы.
В книге Гинзбург большое внимание уделила типологии литературных явлений. Автор ищет единство структурного и исторического подхода.
Лидия Гинзбург показала читателю соотношение между социальной, психологической и литературной типологией.
Литературная роль и социальная роль.
Литературного героя писатель выражает через свое понимание человека, взятого с некоторой точки зрения, во взаимодействии подобранных писателем признаков. В этом смысле можно говорить о том, что литературный герой моделирует человека.
Как нам известно, художественный образ личности героя не является совокупностью одних только канонических жанров художественной литературы. Такие символические единства создаются в истории, в мемуарах, в разнообразных промежуточных, а так же документальных жанрах. Существуют две модели личности — искусственная и натуральная (документальная) — издавна борются за внимание писателя и читателя.
В разные годы, при разных исторических событиях литература создавала своих героев то в формах подчеркнуто условных, специально эстетических, то, наоборот, явно сближаясь с другими сферами общественного бытия. Что вообще плодотворнее для литературы? Это вопрос спорный и является отвлеченным. Скорее следует обратить внимание на то, что именно в данный исторический момент для литературы возможно, что соответствует ее положению в ряду других общественных ценностей, ее устремлениям и задачам.
Социология и социальная психология в XX веке выдвинули несколько представлений, структурных по своему происхождению и поэтому обладающих, так сказать, эстетическими потенциями. Модель, установка, маска, социальная роль — все эти понятия могут быть осмыслены как совокупность элементов, структура, символическая, значащая форма определенных социальных и психологических содержаний. Это и есть эстетическое качество социальных представлений. Эстетическое качество не отождествляет, понятно, социальные категории с феноменами искусства, но порождает между ними соответствия, особенно непосредственные с литературой документальной. Документальная литература — промежуточная стадия между эстетикой социальных, исторических, психологических представлений и спецификой художественной литературы.
Особое место в этом списке занимают подлинные лица, введенные в вымышленный, контекст, — например, исторические персонажи романов. От своих соседей по содержанию они также отличаются тем, что читатель знает о них независимо от писателя. Наполеон «Войны и мира» — это творение Толстого, концепция Толстого, но живет этот образ непрестанным соизмерением с настоящим Наполеоном. Структура образа исконно двойная, основанная на том, что у читателя есть представление о Наполеоне.
В литературе XX века многие формы так же прозрачны, в частности для автобиографического и автопсихологического содержания. О Дедалусе — герое «Портрета художника в юности» Джойса — говорится в третьем лице. И все же мы безошибочно знаем, что присутствуем при прямом разговоре писателя о себе самом
. При этом нам вовсе не нужно сопоставлять роман с подлинной биографией автора. Нет, речь здесь идет о явлении чисто структурном. Эта вещь так написана, должна так восприниматься. Роман остается романом (такова установка), но третье лицо в нем фиктивно, фабула прозрачна.
Литературный герой полностью представляется ретроспективно. Законченный персонаж, персонаж произведения, дописанного писателем, дочитанного читателем, как бы рождается заново. Но и незаконченный персонаж воспринят уже читателем, освоен постепенно по ходу действия. Причем иногда эстетически актуально, именно неполное понимание, загадки, разрешаемые в дальнейшем. Герой, о котором не все еще известно, — это совсем не то, что картина, не дописанная художником. Литературный персонаж с самого начала обладает полноценным — хотя и нарастающим — бытием. Это особенно ясно, когда произведение по частям, с перерывами появляется в журнале и читатели обсуждают действующих лиц как уже существующую художественную величину.
Персонаж — человек, изображаемый в литературе, — существует в различных измерениях. Он соотнесен с социальной действительностью, с существующими в ней представлениями о человеке. В плане социальном эти представления, если пользоваться современной терминологией, мыслятся как социальные роли, в плане психологическом — как типы или характеры.
Персонаж соотнесен со своей литературной ролью, своей типологической формулой, о чем говорилось в предыдущем разделе. Он соотнесен со своими контекстами (контекстом произведения, контекстом творчества писателя в целом и т. д.), и именно это структурное взаимодействие превращает его в факт эстетический.
Все эти связи имеют свою типологию и свою историю, свою проблематику, ближайшим образом сопряженную с исторически изменчивым отношением между литературным символом человека и питающим этот символ жизненным опытом. Персонаж появляется в произведении, изначально сопровождаемый формулой узнавания, обеспечивающей ему возможность сразу же выполнять свое эстетическое назначение. Какова же функция в бытии персонажа этой первичной основы, как бы мы ее ни называли — формулой, ролью, моделью и т. д.?
На этот вопрос отвечают иногда, исходя из прямых соотношений, подсказанных фольклором или архаической литературой. Так, в 1960-х годах сделаны были попытки распространить на любое художественное повествование принципы, выдвинутые В. Я. Проппом в его труде «Морфология сказки»
Литературная эволюция отмечена переходами от открытого, подчеркнутого существования типологических формул к существованию скрытому или приглушенному. В этом смысле можно говорить о процессах формализации и процессах деформализации литературы. Эти определения отнюдь не обязательно сопровождать положительной или отрицательной оценкой. И в том и в другом ключе возникали великие творения словесного искусства.
Отношение между литературной ролью и ее социальным источником представало и как идеальное, предполагающее высокую степень эстетической обобщенности жизненного материала, и как реальное, когда литература стремится к неопосредствованным, внестилевым контактам с действительностью.
Социальная роль относится к разделу функциональных понятий, и для каждого его роли складываются из разных признаков, несоизмеримых рядов.
Один и тот же индивид играет несколько ролей не только последовательно, но и одновременно — в семье, в профессиональной деятельности, в самых разных своих общественных ситуациях. Профессор, мать, рабочий, футболист — с точки зрения теории ролевого поведения все это социальные роли, которые направлены на аудиторию, на семью, на производственное, на спортивное окружение
Закажи написание реферата по выбранной теме всего за пару кликов. Персональная работа в кратчайшее время!
Наш проект является банком работ по всем школьным и студенческим предметам. Если вы не хотите тратить время на написание работ по ненужным предметам или ищете шаблон для своей работы — он есть у нас.
Нужна помощь по теме или написание схожей работы? Свяжись напрямую с автором и обсуди заказ.
В файле вы найдете полный фрагмент работы доступный на сайте, а также промокод referat200 на новый заказ в Автор24.