Музыкальный анализа прелюдии ре минор из «Хорошо темперированного клавира» И.С. Бах

Прелюдия и фуга ре минор из первого тома «Хорошо темперированного клавира» представляют собой цикл, в котором взволнованно-патетичной прелюдии отвечает более спокойная фуга, основанная на певучей теме. Я. Мильштейн характеризует ее так: «Прелюдия легкого, тонкого, почти филигранного рисунка, в то же время достаточно острая, характерная, своеобразная по колориту». В чем своеобразие и характерность прелюдии?
В прелюдии основой формы является гармония. Фактура прелюдии представляет собой фигурации, состоящие из нисходящего движения по аккордам, сдвинутых относительно сильной доли такта, так что она попадает на второй звук аккорда.
Нотный пример 1.
Это создает несколько прихотливую, своеобразную акцентировку, сохраняющуюся на протяжении всей прелюдии. И эта же фактура создает единство развития, направленного на развитие, развертывание ре минора.
Всю фактуру прелюдии можно собрать в четырехголосную гармоническую вертикаль, в которой окажется довольно много выдержанных звуков и очень ясное и четкое голосоведение. Практически каждый разложенный аккорд повторяется дважды, и в этом можно усмотреть тот же эффект эха, как в Прелюдии до мажор из этого же первого тома «Хорошо темперированного клавира».
Модуляции и каденции в прелюдии определяют грани формы. Поначалу, после показа основной тональности на тоническом органном пункте, модулирование, как и полагается в минорной музыке XVIII века, направлено в сторону мажорной параллели ре минора – к фа мажору

. Он начинает звучать уже в третьем такте и утверждается в последующих до полной совершенной каденции в шестом такте.
Нотный пример 2.
Здесь, очевидно, завершается первый раздел формы прелюдии. Далее модулирование происходит по родственным тональностям, причем модулирующие аккорды на основе уменьшенного вводного септаккорда, что создает гармоническую напряженность в развитии. Движение идет в следующем порядке: соль минор, ля минор, ре минор, соль минор, после чего на протяжении нескольких тактов звучит неустойчивая гармония, предполагающая разрешение в соль минор, однако его не происходит.
В сокращенном варианте этой прелюдии, находящейся в Нотной тетради В.Ф. Баха, содержится всего 15 тактов (в полном – 26). И она заканчивается здесь, в 15 такте звучит только мажорное трезвучие ре – тоника. В этом есть своя логика: в такте 13 на первой доле уже прозвучало тоническое трезвучие ре минора, и отклонения к субдоминантовой тональности соль минор воспринимаются как завершающие в музыкальной форме.
Нотный пример 3.
Однако, далее, вероятно, такое завершение Баху показалось недостаточным, и вслед за этим разделом следует еще один, целых 6 тактов звучащий на тоническом органном пункте с отклонениями в соль минор – тональность субдоминанты, а затем еще одним шеститактом, где усиливается импровизационное начало, где Бах отступает от избранной фактуры и где использует, можно сказать, «экстремальные» гармонические средства.
Во-первых, использование тонического органного пункта – уже достаточно сильный прием, поскольку уже в такте 15 возникают гармонические перечения, например, между крайними голосами, когда одновременно звучат ре и ми бемоль.
Нотный пример 4.
Кроме того, здесь впервые движении по аккордам вниз сменяется движением по аккордам вверх.
Далее уже басовый голос начинает шагать на крайне напряженный интервал большой септимы, также создавая перечение.
Нотный пример 5