Логотип Автор24реферат
Задать вопрос
Курсовая работа на тему: Роль Риты Дружининой в спектакле «День рождение Смирновой» по пьесе Л.С. Петрушевской
69%
Уникальность
Аа
39345 символов
Категория
Актерское мастерство
Курсовая работа

Роль Риты Дружининой в спектакле «День рождение Смирновой» по пьесе Л.С. Петрушевской

Роль Риты Дружининой в спектакле «День рождение Смирновой» по пьесе Л.С. Петрушевской .doc

Зарегистрируйся в два клика и получи неограниченный доступ к материалам,а также промокод Эмоджи на новый заказ в Автор24. Это бесплатно.

Введение

Актуальность работы. Людмила Стефановна Петрушевская получила известность в театральных кругах как автор полноформатных пьес, среди которых пьеса «День рождения Смирновой» (1977). «День рождения Смирновой» - пример «драматического дуэта», где два относительно независимых отрезка действия объединены системой персонажей, повторяют и возвращают одну и ту же коллизию в разных ракурсах, но могут быть прочитаны и как самостоятельные, автономные произведения. Особенность героев С.Л. Петрушевской состоит в том, что они благодаря полученному ими отрицательному жизненному опыту воспринимают как вполне положительные качества подлость, жадность, хитрость, наглость. Актуальным в настоящее время представляется исследование по разбору роли Риты Дружининой в спектакле «День рождения Смирновой». Проблематика курсовой работы: особенности образа Риты Дружининой, воплощаемого в постановках на театральной сцене. Цель курсовой работы: разбор роли Риты Дружининой для последующего применения в практике дипломного спектакля. Задачи курсовой работы: 1) Проанализировать работу над ролью по системе К.С. Станиславского; 2) Рассмотреть работу над ролью по системе М.А. Чехова; 3) Выявить особенности роли Риты Дружинина в различных постановках спектаклях; 4) Представить результаты личного опыта работы над ролью. Методы исследования: изучение статей, литературных сносок и исторических справок для полного представления о роли Риты Дружининой в спектакле «День рождения Смирновой».

Работа над ролью по системе К.С. Станиславского

Уникальность текста 87.75%
10778 символов

Константин Сергеевич Станиславский (1863-1938) является создателем известной актерской системы, которая на протяжении уже 100 лет имеет огромную популярность в России и во всем мире. Важными для «системы Станиславского» стали такие слова, как «гвозд...

Открыть главу
Уникальность текста 87.75%
10778 символов

Работа над ролью по системе М.А. Чехова

Уникальность текста 100%
10513 символов

В 1920-х годах в России актуальным стал вопрос о смене театральных поколений. В Московском художественном театре наблюдались значительные перемены. Так, первая и третья студии стали самостоятельными театрами. Свой статус учеников переросла значительн...

Открыть главу
Уникальность текста 100%
10513 символов

Рита Дружинина в различных постановках спектакля

Уникальность текста 74.59%
8263 символов

Мы проанализировали несколько постановок спектакля «День рождения Смирновой» в различных российских театрах. В первую очередь рассмотрим спектакль Московского театра юного зрителя, который был номинирован на Российскую национальную театральную премию...

Открыть главу
Уникальность текста 74.59%
8263 символов

Моя личная работа над ролью

Уникальность текста 62.19%
3567 символов

Моя работа над ролью включала в себя несколько этапов. Сначала мною был собран материал о пьесе «День рождения Смирновой» и ее авторе - Л.С. Петрушевской. Я постаралась найти как можно больше политической, экономической и бытовой информация. Меня инт...

Открыть главу
Уникальность текста 62.19%
3567 символов

Заключение

Цель курсового исследования заключалась в разборе роли Риты Дружининой для последующего применения в практике дипломного спектакля. Для достижения данной цели мы в первую очередь проанализировали особенности работы актера над ролью по системе К.С. Станиславского и М.А. Чехова. К.С. Станиславский выделил несколько моментов, которые должен пройти актер для того, чтобы начать играть ту или другую роль: знание основных установок, сквозного действия, характеристику и характер, оценку с точки зрения характера, обстоятельств, предлагаемых автором, волевой посыл, состояния, на которые опираются волевые посылы и другие. По мнению К.С. Станиславского, актер должен ознакомиться с основными установками, сквозным действием, характеристикой, определить характер, найти оценку обстоятельств с точки зрения характера. Далее целесообразным представляется нахождение волевых посылов и состояний, на которые они опираются, и нужную комбинацию выразительных средств и для объяснения характера и для того, чтобы передать все перемены поведения действующих лиц. Пройдя все эти этапы, актер может перейти к результату, который и является образом. М.А. Чехов, как и К.С. Станиславский стремился к созданию идеального образа, «не только не считаясь с внешними данными актера, но и стремясь непременно преодолеть их». Если театр представления во многом базируется на имитационной способности, ее развивает и тренирует, культивирует, то в театре переживания все более завуалировано и сложно. М.А. Чехов призывает актеров внимательно вглядываться в образ, возникающий в воображении, и потом имитировать его.

Список литературы

Дрознин А.Б. Уровни владения телом в искусстве драматического актера // Театр. Живопись. Кино. Музыка. – 2019. Ильин М.А. Общение в концепции актерского искусства К. С. Станиславского // Вестник Санкт-Петербургского университета. Искусствоведение. – 2011. Кнебель М. О. Михаил Чехов об искусстве актера // Чехов М. Литературное наследие: В 2 т. – М.: Искусство. – 1995. – Т. 2. – С. 65-75. Коптев Л.Н. Станиславский о «человеческом духе роли» // Известия Российского государственного педагогического университета им. А.И. Герцена. – 2013. Садовникова В.Н. Подготовка актера: метод М. А. Чехова // Историческая и социально-образовательная мысль. – 2016. Сазонова В.А. Театральное наследие К. С. Станиславского и современный театр (к 150-летию со дня рождения К. С. Станиславского) // Вестник Тамбовского университета. Серия: Гуманитарные науки. – 2013. Станиславский К. С. Работа актера над ролью // К. С. Станиславский. Собрание сочинений в восьми томах. - Том 4. Работа актера над ролью. – Под ред. М.Н. Кедрова. - М., «Искусство», 1957. Сушкевич Б.М. Семь моментов работы над ролью // Театр. Живопись. Кино. Музыка. – 2013. Черкасский С.Д. Система Станиславского и метод Страсберга: опыт сравнительного анализа // Известия Российского государственного педагогического университета им. А.И. Герцена. – 2011. Черкасский С.Д. Йогические элементы системы Станиславского // Вопросы театра. – 2010. Чехов М. Ответы на анкету по психологии актерского творчества // Чехов М. Литературное наследие: В 2 т. М.: Искусство, 1995.Т. 2. С. 65-75.

Больше курсовых работ по актерскому мастерству:

Роль Риты Дружининой в спектакле «День рождение Смирновой» по пьесе Л.С. Петрушевской

39345 символов
Актерское мастерство
Курсовая работа
Уникальность

Пушкин и театр. Борис Годунов

18120 символов
Актерское мастерство
Курсовая работа
Уникальность

Особенности драматургии обрядовых праздников: Масленица

43130 символов
Актерское мастерство
Курсовая работа
Уникальность
Все Курсовые работы по актерскому мастерству
Закажи курсовую работу

Наш проект является банком работ по всем школьным и студенческим предметам. Если вы не хотите тратить время на написание работ по ненужным предметам или ищете шаблон для своей работы — он есть у нас.