Стилистическая обобщенность партий сопрано в операх Генделя, на примере Арии Морганы из оперы "Альчина"
Зарегистрируйся в два клика и получи неограниченный доступ к материалам,а также
промокод
на новый заказ в Автор24. Это бесплатно.
Введение
«Генделевский оперный ренессанс» сегодня можно считать уже свершившимся явлением, ставшим частью истории оперного театра. Оперы Г.Ф. Генделя перестали быть экзотикой, и их можно найти в репертуаре практически любого оперного театра мира. Они оказались удивительно созвучными сегодняшнему человеку, и в них, по меткому выражению исследовательницы генделевского творчества С. Леопольд, мы «глядимся, как в зеркало». Это зеркало – в персонажах, в их чувствах, в их ариях. Например, знаменитая ария Руджера из «Альцины» “Verdi, prati”, где герой прощается с волшебным островом перед возвращением в реальный мир, вдруг начинает наполняться сегодняшними реалиями и ощущениями, она «говорит не о радостной решимости вернуться в реальность, а скорее о сожалении, что иллюзорность этого прекрасного мира распознана и идентифицирована, и с ней надлежит расстаться: как будто Руджеро медлит, не решаясь снять свой цифровой шлем, хоть и знает, что реальная жизнь ждет его снаружи». Вряд ли есть еще другой композитор в XVIII веке, способный настолько точно передать ощущения человека, осознающего, но тем не менее очарованного виртуальной реальностью! Поэтому обращение к изучению генделевской музыки сегодня представляется актуальным и особенно перспективным в Казахстане, - стране, где только предстоит открыть сценические сочинения Генделя широкой публике. Сегодня повсеместно принято исполнять оперы Генделя в строгом соответствии с барочной манерой, в русле исторически ориентированного исполнительства. Это требует осознанного, исследовательского подхода к его партитурам, внимательного и компетентного их прочтения и адекватного воплощения в соответствии с теми правилами, которые регулировали деятельность барочных певцов во времена Генделя. В данном исследовании в центре внимания оказалась исполняемая его автором ария Морганы из оперы «Альцина», здесь оказались важными погружение в исторический контекст, в партитуру оперы, подробный анализ всей партии персонажа и в особенности арии “Tornami a vagheggiar”. Литература об операх Генделя на сегодняшний день довольно обширна. Главным источником является капитальный труд У. Дина, основанный на детальном изучении всех документов эпохи. Кроме того, сравнительно недавно была переведена на русский язык книга С. Леопольд «Оперы Генделя», а также вышла новая книга Л. Кириллиной «Гендель». Помимо названных при написании работы потребовалось привлечение и других источников, в том числе диссертаций (И.С. Федосеев, В.П. Демидов). Цель данной работы – изучение специфики воплощения партий сопрано в оперном творчестве Генделя с акцентом на арию “Tornami a vagheggiar” из оперы «Альцина». Отсюда вытекают ее задачи: - изучить историю появления опер Генделя на современной оперной сцене, собственно, историю «генделевского оперного ренессанса»; - выявить и описать наиболее характерные черты итальянской оперы seria той эпохи; - отметить индивидуальные особенности опер Генделя; - коротко описать особенности либретто и партитуры оперы «Альцина», отметив в ней особо черты волшебной аллегорической оперы; - изучить образы волшебниц Альцины и Морганы; - проследить изменения образа Морганы в ее четырех ариях; - подробнее проанализировать арию “Tornami a vagheggiar” и особенности ее исполнения современными певицами. Объектом исследования в данной работе является оперное творчество Г.Ф. Генделя в его историческом контексте. Предмет исследования – вокальный стиль и его воплощение в музыке композитора. Теоретическую и методологическую базу исследования составляют названные выше труды специалистов-музыковедов (У. Дина, С. Леопольд, Л. Кириллиной) для которых характерен строго исторический подход, скрупулезная источниковедческая работа и широта охвата изучаемых явлений. Структура работы традиционна: она включает введение, основную часть из трех глав, разделенных на подпункты, заключение и список литературы. Текст снабжен необходимыми нотными примерами и иллюстрациями. В приложении к основному тексту дана дискография исполнений, которые проанализированы в третьей главе работы.
Гендель на современной оперной сцене
Оперы Г.Ф. Генделя сегодня составляют обязательную часть репертуара музыкальных театров по всему миру. Сейчас уже трудно представить, что так было далеко не всегда, и так называемый «генделевский оперный ренессанс» случился лишь в XX веке, когда гетт...
Открыть главуЧерты эпохи и индивидуальные особенности опер Генделя
Почти все оперы Генделя принадлежат к типу итальянской оперы seria. Они написаны на итальянском языке и соответствуют всем правилам и условностям этого жанра. Причем опер, написанных для Италии и итальянцев, у Генделя немного. Основная их часть напис...
Открыть главуВолшебная аллегорическая опера
«Альцина» относится к ряду опер, написанных на сюжет, взятый из поэмы «Неистовый Роланд» Лодовико Ариосто (1474-1533). Ариостовская поэма послужила основой бесчисленного количества опер разных композиторов, Гендель до «Альцины» обращался к этой поэме...
Открыть главуОбразы двух волшебниц: Альцина и Моргана
Заглавный образ оперы явственно расслаивается на два: две сестры-волшебницы олицетворяют два типа женских персонажей, Моргана – ветреная, экзальтированная, жизнерадостная и искренняя часть женского колдовского могущества, олицетворяемого сестрами. По...
Открыть главуO s’apre al riso
Это самая первая ария, открывающая оперу. Моргана встречает только что прибывших на остров Брадаманту, переодетую мужчиной, и Мелисса. Красота мнимого юноши пленяет волшебницу, и она в восхищении обращает к нему арию-признание. Подстрочный перевод те...
Открыть главуЗаключение
Реалии сегодняшней ситуации с операми Генделя таковы, что его уже невозможно исполнять без оглядки на существующую традицию исторически информированного исполнительства. Певец, пытающийся спеть иначе, в рамках, например, романтической традиции, не будет понят ни слушателями, ни коллегами-певцами, ни критиками. Певец, не владеющий барочной манерой пения, не впишется ни в одну современную постановочную команду, не сможет воплотить требования дирижера и режиссера-постановщика, и, как результат, не будет востребован как исполнитель опер Генделя, даже если он владеет нужными партиями. Еще один важный момент, который надо учитывать современному певцу, обратившемуся к генделевской оперной музыке, таков: все партии писались в расчете на конкретных певцов, на особенности их голоса, их темперамент, с учетом их актерской выучки и даже, как упоминалось в тексте работы, их внешних данных. Кроме того, многие из генделевских певцов были личностями выдающимися, сильными и яркими людьми, притягивавшими публику подобно магниту. Петь арии, написанные для них – это как примерять на себя сшитое для них платье. Разумеется, ни один из современных певцов не может быть в точности таким, как первый исполнитель партии героя, - хотя среди современных певцов и певиц тоже немало замечательных личностей. Но здесь всегда возникал и будет возникать момент диалога с эпохой, с личностью певца и личностью персонажа, именно поэтому возникает такая головокружительная глубина погружения в эту музыку, именно поэтому она оказывается такой многогранной, наполненной чувствами и мыслями. В данной работе много внимания уделено виртуозной музыке. К типу блестящей арии di bravura принадлежит подробно проанализированная ария Морганы “Tornami a vagheggiar”, написанная для Цецилии Янг. Виртуозность здесь имеет свое музыкально-драматургическое объяснение, и естественным образом встраивается в характеристику персонажа. Колоратура не является здесь самоцелью, и хотя композитор всегда позволял своим певцам «блеснуть» там, где это было уместно, все же на первом месте для него была музыкальная выразительность, драматургическое единство оперы и психологическая точность в воплощении сцены. Те же качества отмечает исследователь опер Генделя в диссертации: «Гендель превосходит своих современников не только новизной музыкально-драматических исканий, но и в совершенстве и разработанности таких традиционных черт, как блестящая виртуозность, живописная звукоизобразительность, мастерская полифония. Эти черты присутствуют во всех операх, иногда выступая на первый план, причем виртуозные колоратуры почти всегда включаются в драматический контекст, а живописно-изобразительное начало тесно связывается с выразительными, психологическими факторами и не противоречит общемузыкальным формообразующим закономерностям». Учитывая все это, можно сказать, что современный певец, исполняющий оперы Генделя, по необходимости является и исследователем его музыки. И исследование это может быть не менее захватывающим, чем исполнение. А совместно то и другое дает невероятный и ценный опыт, выходящий далеко за рамки только профессиональной деятельности.
Список литературы
Ариосто Л. Неистовый Роланд. – М.: Наука, 1993. Барна И. Если бы Гендель вел дневник. – Будапешт: Корвина, 1972. Белоненко А.С. Георг Гендель. – Л.: Музыка, 1971. Бёрни Ч. Очерк жизни Генделя // Научный вестник Московской консерватории. – 2014. №2 (17). Булычева А. Альцина. Подстрочный перевод либретто. Электронный ресурс. URL: https://www.cdvpodarok.ru/pages-classic/library/obj_cd35030/%C0%CB%DC%D6%C8%CD%C0+%CE%EF%E5%F0%E0+seria+%E2 Грубер Р. Гендель. – Л., 1935. Кириллина Л.В. Барочная опера и театр XX века // Театр XX века. Закономерности развития. Отв. ред. А.В, Бартошевич. М.: Индрик, 2003. – С. 430-460. Кириллина Л.В. Гендель. – М: Молодая гвардия, 2017. Кириллина Л.В. Гендель покоряет Россию // Музыкальное обозрение. – 10.11. 2018. URL: https://muzobozrenie.ru/gendel-pokoryaet-rossiyu/ Кириллина Л.В. Классический стиль в музыке XVIII – начала XIX века. В 3 частях. – М.: Издательский дом «Композитор», 2007. Кириллина Л.В. Реформаторские оперы Глюка. – М.: Классика-XXI, 2006. Кириллина Л.В. Рыцарский эпос и поэтика барочной оперы // М.Е. Тараканов. Человек и фоносфера. Воспоминания. Статьи. СПб: Алетейя, 2003 Демидов В.П. Музыкальная драматургия в операх Генделя. Дисс. … канд. иск.- М., 1993. Леопольд С. Оперы Генделя. – М: Аграф, 2014. Луцкер П.В., Сусидко И.П. Итальянская опера XVIII века. Ч.II: Эпоха Метастазио. – М.: Классика-XXI, 2004. Матвеева Е. Ю. Оперы Г. Ф. Генделя: учебное пособие. - Тамбов: Тамбовский гос. музыкально-пед. ин-т, 2009. Роллан Р. Гендель. – М: Музыка, 1984. Селиванова Л. Опера «Альцина», Большой театр: отзывы, описание, история и интересные факты // FB.ru. Электронный ресурс. URL: http://fb.ru/article/359686/opera-altsina-bolshoy-teatr-otzyivyi-opisanie-istoriya-i-interesnyie-faktyi Федосеев И.С. Оперное творчество Г. Ф. Генделя : автореферат дис. ... доктора искусствоведения. - Санкт-Петербург, 1996. Федосеев И.С. Оперы Г.Ф. Генделя и Королевская академия музыки в Лондоне (1720-1728). – Спб.: Сударыня, 1996. Хэрриот Э. Кастраты в опере. – М: Классика-XXI, 2001. Baldwin O., Wilson T. Cecilia Young // Grove Music Online ed. L. Macy. Dean W. Handel and the Opera seria. – University of California Press, 1969. Dean W. Handel’s Opteras: 1726-1741. – New York: The Boydell Press, 2006. Chrisander F. G. F. Handel. Bd. 1-3. – Leipzig: Breitkopf&Hartel, 1858, 1869, 1867. Hogwood Chr. Georg Friedrich Handel. – Stuttgar, Weimar: Metzler, 1992.
